港澳視覺(jué)藝術(shù)雙年展深圳站開(kāi)啟，展現科技與藝術(shù)融合最新作品

“港澳視覺(jué)藝術(shù)雙年展”是由文化和旅游部與香港特區政府文化體育及旅游局、澳門(mén)特區政府社會(huì )文化司主辦的重要品牌交換活動(dòng)之一。自2008年舉辦之初即成為內地與港澳文化交換的盛事，每?jì)赡昱e辦一次。

歷屆雙年展主題從書(shū)法繪畫(huà)、攝影、平面設想，到現代藝術(shù)、新媒體藝術(shù)與設想，反映著(zhù)時(shí)代辦署理念的更迭演進(jìn)與創(chuàng )意的不竭涌現，也成為推進(jìn)內地與港澳青年藝術(shù)家交換的重要平臺。

本屆“港澳視覺(jué)藝術(shù)雙年展”于北京初次展出后，特于深圳市現代藝術(shù)與城市規劃館展出，為該系列展覽第一次落地深圳。展覽深圳站特由中共深圳市委宣傳部、深圳市文化廣電旅游體育局協(xié)辦，展示了深圳對科身手術(shù)事業(yè)的重視與撐持。

深圳做為粵港澳大灣區的中心城市之一，是上萬(wàn)家科技企業(yè)的森林，是創(chuàng )意文化、藝術(shù)與設想的城市，舉辦本屆“港澳視覺(jué)藝術(shù)雙年展”是其在科技與藝術(shù)的交融開(kāi)展途徑上邁出的嶄新一步。 “2022港澳視覺(jué)藝術(shù)雙年展”深圳站，于2022年12月*0日至202*年2月19日在深圳市現代藝術(shù)與城市規劃館云中心展廳展出，免費向公家開(kāi)放。

”深圳站以“藝術(shù)與科技”為核心議題

深圳站在粵港澳大灣區深度交融開(kāi)展的布景下出格籌謀了以廣東地域藝術(shù)家為重要構成部門(mén)的內地單位，以獨立策展的形式展示了大灣區藝術(shù)家對“藝術(shù)與科技”范疇的最新摸索，為此后港澳視覺(jué)藝術(shù)雙年展的開(kāi)展帶來(lái)新的可能性，為科技與藝術(shù)的交融開(kāi)展帶來(lái)嶄新話(huà)語(yǔ)。

“藝術(shù)與科技”是近年來(lái)被討論得最普遍的主題之一。跟著(zhù)科學(xué)手藝的更新迭代，藝術(shù)的載體和鴻溝被不竭突破，從而改動(dòng)了公家對天然、生態(tài)、文化以及藝術(shù)自己的認知。雖然，“藝 術(shù)與科技”歷來(lái)不是一個(gè)新命題，從機械、數碼印刷、多媒體、交互手藝到人工智能，每一次 手藝革命之后都激發(fā)了新藝術(shù)的呈現，正如我們領(lǐng)會(huì )拍照術(shù)的產(chǎn)生和它對藝術(shù)所產(chǎn)生的沖擊和成果一樣。今天，我們對藝術(shù)的認知，也跟著(zhù)人工智能等手藝前進(jìn)不竭更新，那恰是全球化布景下藝術(shù)家所聚焦的一個(gè)范疇。 香港、澳門(mén)、內地的藝術(shù)家和全球各地的藝術(shù)家一道，正站立在時(shí)代前沿，配合將藝術(shù)創(chuàng )做自覺(jué)聚焦到了“科技”范疇，2022 港澳視覺(jué)藝術(shù)雙年展恰是以“感知之維”來(lái)詮釋三地藝術(shù)家所聚焦的“藝術(shù)與科技”議題。做為毗連香港、澳門(mén)、內地藝術(shù)家交換的重要平臺，自 2008 年以來(lái)港澳視覺(jué)藝術(shù)雙年展每年以差別的主題，聚焦差別的藝術(shù)范疇，從而以專(zhuān)題的體例，為三地藝術(shù)家的交換搭建起持續性的對話(huà)平臺。

“2022港澳視覺(jué)藝術(shù)雙年展”深圳站以“藝術(shù)與科技”為核心議題，2022 港澳視覺(jué)藝術(shù)雙年展邀請了香港、澳門(mén)、內地的20 余位/組藝術(shù)家配合參與，并以獨立的單位形式，在“藝術(shù)與科技”的主題下構成平行的對話(huà)關(guān)系。值得留意的是，2022 港澳視覺(jué)藝術(shù)雙年展由北京、深圳兩站構成，此中深圳單位的設立是在粵港澳大灣區深度交融開(kāi)展布景下的立異之舉，同樣是以獨立策展的形式展示大灣區地域藝術(shù)家對“藝術(shù)與科技”范疇的最新摸索，那將為此后港澳視覺(jué)藝術(shù)雙年展的開(kāi)展帶來(lái)新的可能性。

香港板塊以“感知之維——萬(wàn)物與自我的多重摸索”為題，展示從天然與人、人與人的互動(dòng)， 到內在自我不雅照間所帶來(lái)的多維度的人文思慮；澳門(mén)板塊以“數字文本——一種文化的新認知” 來(lái)詮釋數字時(shí)代對傳統、天然、記憶的文本重塑；北京站的內地板塊從“天然·倫理”的角度探 討科技視野下人類(lèi)若何與萬(wàn)物共生；深圳站內地板塊通過(guò)“感知之維——人本與造物的共生之 域”，以藝術(shù)的體例回應若何在人本與造物之間修建可持續的有機系統，在人工智能布景下 , 實(shí) 現人機之間的協(xié)調共生。

近年來(lái)，跟著(zhù)粵港澳大灣區建立、“一帶一路”倡議、“十四五”規劃等國度戰略的出臺，為粵港澳大灣區開(kāi)展帶來(lái)了罕見(jiàn)的機遇。從“藝術(shù)與科技”的維度，2022 港澳視覺(jué)藝術(shù)雙年展所呈現的恰是來(lái)自香港、澳門(mén)、內地藝術(shù)家對藝術(shù)、傳統、生態(tài)、個(gè)別的理解與切磋，那些問(wèn)題在三地參展藝術(shù)家的做品中既獨立又疊加，構成富有張力的對話(huà)，同時(shí)，那無(wú)疑也是根植于中國語(yǔ)境，中國藝術(shù)家們在全球聚焦的前沿藝術(shù)范疇做出的中國式現代化藝術(shù)的創(chuàng )做表達?！案郯囊曈X(jué)藝術(shù)雙年展”向不雅寡展現了粵港澳大灣區的藝術(shù)新貌和藝術(shù)才俊的無(wú)限創(chuàng )意，愈加呈現了一個(gè)有著(zhù)無(wú)限活力和潛能的立異型、生長(cháng)型的地區藝術(shù)生態(tài)，是粵港澳大灣區深切合做的優(yōu)良案例，是書(shū)寫(xiě)灣區故事、中國故事的新一篇章。

城市立異開(kāi)展的新維度

深圳市現代藝術(shù)與城市規劃館館長(cháng)、策展人顏為昕介紹，有特色的區域文化是城市高量量開(kāi)展必不成少的一環(huán)，深圳是一個(gè)年輕的城市，同時(shí)也是一個(gè)較少傳統承擔、充滿(mǎn)活力與活力、開(kāi)放包涵的城市，聲音藝術(shù)、行為藝術(shù)、獨立影像、動(dòng)畫(huà)藝術(shù)、新媒體藝術(shù)、創(chuàng )客藝術(shù)、社區藝術(shù)、傳布藝術(shù)……那些非傳統的藝術(shù)形態(tài)都曾經(jīng)或正在深圳有著(zhù)活潑的群體和受寡；同時(shí)深圳也是一個(gè)科技立異的城市，在無(wú)人機、新能源以及低碳環(huán)保等方面獲得的成就，使深圳那座城市積蓄了濃重的科技時(shí)髦底蘊，也吸引了一批科技立異媒體藝術(shù)家聚集在那里，創(chuàng )客文化應運而生。

顏為昕暗示，今天的深圳，已然構成了一種以科技立異和社會(huì )文化責任為導向的現代藝術(shù)生態(tài)，同時(shí)也構成了一系列與之相婚配的常設性藝術(shù)和學(xué)術(shù)活動(dòng)，對此停止記錄、發(fā)酵、催生，并以此進(jìn)一步激活城市的人文潛能，創(chuàng )作發(fā)明有著(zhù)灣區本身特色的區域文化。本次展覽以“感知之維”為主題 , 表現在數字科技高速開(kāi)展的時(shí)代背 景下，藝術(shù)家若何掌握時(shí)代開(kāi)展的文化需求，借助科技立異手段，緊扣時(shí) 代脈搏，創(chuàng )做出既反映那個(gè)時(shí)代又與那個(gè)時(shí)代高度契合的優(yōu)良做品。本次參展的 20 余位（組）藝術(shù)家，均有著(zhù)藝術(shù)與科技的雙重學(xué)術(shù)布景，并在現代安裝和新媒體互動(dòng)藝術(shù)范疇有著(zhù)全國性的影響力，以至在國際新媒體藝術(shù)范疇獲得榮譽(yù)。不只可以表現灣區藝術(shù)的立異形態(tài)，同時(shí)更能呈現一個(gè)有著(zhù)無(wú)限活力和潛能的立異型、生長(cháng)型的藝術(shù)生態(tài)，彰顯灣區科技型高量量開(kāi)展、立異型可持續開(kāi)展、構造型交融開(kāi)展的城市群文化特色。

策展人張新英暗示，此次展覽展示了“人本與造物的共生之域”。前言時(shí)代，藝術(shù)的核心價(jià)值也不再僅僅是旁觀(guān)，而成為更為素質(zhì)的傳布，并由此成為當下之景不雅社會(huì )不成或缺的一部門(mén)。人工智能時(shí)代，人們操縱科技、享受科技，反之也為之所束所困，那么物量和手藝自己能否也可能轉化為破題的關(guān)鍵？在人自己與做為人造物的手藝之間，最末能否能夠走向協(xié)調共生，仍是末將四分五裂，走向匹敵？ 充溢著(zhù)人造現實(shí)的景不雅社會(huì )預示的事實(shí)是客不雅世界的繁榮仍是精神世界的虛無(wú)？而科技和藝術(shù)又會(huì )在那場(chǎng)并行于虛擬和現實(shí)的路程中飾演如何的角色？也許，基于人文主義的藝術(shù)思慮和締造可以給出提醒，而那些問(wèn)題也城市在那屆的雙年展中找到線(xiàn)索和謎底。

萬(wàn)物與自我的多重摸索

香港出格行政區政府康樂(lè )及文化事務(wù)署、香港藝術(shù)館館長(cháng)俞俏介紹，“2022 港澳視覺(jué)藝術(shù)雙年展” 香港單位，展覽展出六位香港藝術(shù)家陳家俊、張瀚謙、董永康、黃智銓及組合葉韋瀚和陶芷琛的做品，呈現了科技開(kāi)展的差別歷程——從機械、電子、數碼化到人工智能，在創(chuàng )做上的應用與拓展。那些做品供給更多條理的感知。從天然與人，人與人的互動(dòng)，到內在自我不雅照間，為不雅寡翻開(kāi)多維度的人文思慮。張瀚謙由生成匹敵收集（GANs）進(jìn)修生成的沉浸式做品《Cinemorpheque》、 葉韋瀚與陶芷琛的《樗樹(shù)之用》，別離以數碼及人工智能構造人世四時(shí)與虛擬天堂的植被世界，透過(guò)感官互動(dòng)，引領(lǐng)不雅寡進(jìn)入另一維度的大天然。交叉其間的是陳家俊的動(dòng)態(tài)機械安裝做品《留鳥(niǎo)》。機械留鳥(niǎo)于交融過(guò)去與將來(lái)的虛擬天然生態(tài)與四時(shí)間盤(pán)旋，環(huán)轉出的是董永康兩組動(dòng)態(tài)影像安裝做品《i/i》及《一百次跳躍》與黃智銓透過(guò)機械動(dòng)力及錄像電子安裝做品《相距》系列，做品呈現了自我的凝望，以及對人類(lèi)意識感知，人與人之間微妙感應的思索。

中國對外藝術(shù)展覽吉印通策展人劉暢暗示，科技手段在當下已做為遍及的現代藝術(shù)語(yǔ)言，尤其在數字藝術(shù)范疇， 全球藝術(shù)家都在不約而同地停止著(zhù)新的測驗考試。手藝的更新，不單單帶來(lái)的是藝術(shù)質(zhì)料的變革，同時(shí)也在改動(dòng)我們對傳統、天然、記憶以及藝術(shù)和科技本體的認知，以至能夠說(shuō)，我們的世界不雅正在被“藝術(shù)與科技”重塑。2022港澳視覺(jué)藝術(shù)雙年展參展的*位澳門(mén)藝術(shù)家橫跨了澳門(mén)藝術(shù)家創(chuàng )做群體里的中堅力量和青年新銳，那些藝術(shù)家的做品與中國的傳統水墨和山川圖像都有著(zhù)親近的視覺(jué)聯(lián)絡(luò )，那能夠說(shuō)是一種巧合，也能夠看成是澳門(mén)藝術(shù)家當下在“藝術(shù)與科技”范疇創(chuàng )做呈現的一種現象。借由“數字文本”，藝術(shù)家們不雅照到中國傳統文化，由此深思科技力量若何與天然的協(xié)調共生，那幾乎是全球藝術(shù)家都在思慮的配合話(huà)題。

采寫(xiě)：南都記者 謝湘南