透過(guò)魏晉風(fēng)巨幅畫(huà)作《萬(wàn)壑奇峰圖》分析墨紙材質(zhì)對藝術(shù)創(chuàng )作的影響
大愚《萬(wàn)壑奇峰》全圖
近日與大愚先生交談其《萬(wàn)壑奇峰》的創(chuàng )作理念與心得,其中夾雜了一些大愚對書(shū)寫(xiě)材質(zhì)的理解,尤其是對紙與墨這兩個(gè)書(shū)寫(xiě)主要載體,大愚有著(zhù)自身系統的看法。
大愚《萬(wàn)壑奇峰》局部
首先大愚認為在對紙與墨的傳承與發(fā)展上,可以以明代為斷代,明代以前,常用的書(shū)寫(xiě)紙張經(jīng)歷了麻紙、皮紙、竹紙等不同階段的發(fā)展,其中麻紙的特點(diǎn)是植物纖維比較長(cháng),紙漿相對而言比較粗,紙的質(zhì)地也更為堅硬,比較容易受墨,但是滲透性比較差;而竹紙的質(zhì)地類(lèi)似于竹子本身的特性,比較光滑、細膩,能夠比較好的彰顯飛白和枯筆的意境。
手工撈紙過(guò)程
,生紙開(kāi)始大制作材質(zhì)
范圍的使用,從王鐸、傅山、徐渭流傳于世的作品中可以清晰的看到,此時(shí)的生紙仍然以半生半熟為主,墨作用于紙之時(shí),滲透要強于滲化,因此也更能夠彰顯線(xiàn)條的濕潤與厚重。
然而時(shí)代發(fā)展到清朝初期,此時(shí)書(shū)寫(xiě)著(zhù)更多開(kāi)始使用生宣紙與未經(jīng)過(guò)處理的生絹綾進(jìn)行書(shū)寫(xiě),生宣紙最為顯著(zhù)的特征是紙質(zhì)細膩緊密而又柔軟,稍微連帶著(zhù)一些澀遲感,吸水性十分優(yōu)越,同時(shí)滲透性又十分的平均,因此墨與紙張的參透性非常好,能夠清晰的看出墨色的豐富和干濕濃淡的層次。
但是大愚同時(shí)指出,明清交際之時(shí)的生宣,與我們今天所使用的生宣還是有著(zhù)較大的不同,首先彼時(shí)的生宣其實(shí)是一種類(lèi)似于今時(shí)半生半熟的宣紙,宣紙發(fā)展至今,已經(jīng)有了自身比較成熟完整的劃分體系,例如可以根據種類(lèi)分為凈皮、夾貢、玉版、單宣、綿連、小刀頭等,也可以根據材質(zhì)的不同劃分為特凈、凈皮、棉料等。
大愚此幅《萬(wàn)壑奇峰》的畫(huà)幅尺寸達到了2****30CM,已經(jīng)屬于大規格巨幅宣紙,由于是純手工制作,僅僅是紙張制作前后就需要近百人配合完成,配料為八分的檀皮和兩成的沙田草,這樣制作出來(lái)的紙張擁有十分綿韌的質(zhì)感,能夠耐受住筆墨的反復書(shū)寫(xiě)皴擦,同時(shí)能夠如實(shí)的記錄下墨色層次,用大愚自己的話(huà)說(shuō)“宣紙誠實(shí),不僅能夠如實(shí)的記錄墨色變化,還能夠誠實(shí)的記錄下氣息與狀態(tài)”。
清代 十六羅漢貢煙墨
而針對于墨的使用,大愚認為墨本身的特性有一半是水的特性,墨質(zhì)的不同,在另一半上影響書(shū)寫(xiě)的效果,好墨應該是“濃而不滯筆,淡而不傷神”,煙墨有分為松煙和油煙兩種,相對而言松煙在長(cháng)久的存放之后,墨色相對比較黯淡渾濁,會(huì )出現脫落的情況;油煙的質(zhì)地堅實(shí)、細膩、耐磨,色澤烏黑發(fā)亮,可以分出十分豐富的層次感。
如今市面上的墨,主要是已經(jīng)調和好的成品墨,可以直接拿來(lái)使用,但是大多摻雜進(jìn)了膠質(zhì),不利于墨色豐富的展現,其實(shí)無(wú)論是何種墨,其化學(xué)成分都是碳元素,根據自己的創(chuàng )作意圖,選擇合適的用墨種類(lèi),將創(chuàng )作過(guò)程提前到對紙墨的選擇和加工研磨之前,本身就是一種對于創(chuàng )作和藝術(shù)的尊重,也是研習書(shū)畫(huà)應該注重的修養之一。
備注:以上觀(guān)點(diǎn)為筆者經(jīng)與大愚先生交流整理而得,并不直接代表大愚本人觀(guān)點(diǎn)。
大愚,號虛空,中國傳統筆法、星云圖創(chuàng )始人。其用筆如作篆籀,洗練凝重,遒勁有力,在行筆謹嚴處,有縱橫奇峭之趣,是致力于探索與書(shū)畫(huà)有關(guān)的筆墨學(xué)者;喜明代徐渭之風(fēng),研究黃賓虹“五筆七墨”獨特畫(huà)風(fēng),探索傳統筆墨與宇宙星云的碰撞、開(kāi)創(chuàng )星云圖國畫(huà)風(fēng)新領(lǐng)域; 其代表作有:*8米驚世長(cháng)卷《新富春山居圖》、*2平方米巨幅《萬(wàn)壑奇峰圖》、傳統筆墨《擬黃山湯口》《秋鴻》,創(chuàng )新星云圖系列《十方空間》《創(chuàng )世之柱》《迷蹤》等。
