55歲才拿起毛筆，終成一代大師，有這么一位怪老頭，他做到了！
活了77歲，
知命之年為糊口拿起毛筆，
卻成了名載藝術(shù)史的書(shū)畫(huà)大師，
別不相信，
有這么一位怪老頭，
他就做到了！
金農畫(huà)像
金農
（**87-*7*4）
清朝畫(huà)壇揚州八怪之首。
他嗜奇好學(xué)，工于詩(shī)文書(shū)法，
詩(shī)文古*特，并精于鑒別。
書(shū)法創(chuàng )扁筆書(shū)體，兼有楷、隸體勢，
時(shí)稱(chēng)“漆書(shū)”。其畫(huà)造型奇古，
善用淡墨干筆作花卉小品。
初畫(huà)竹，繼畫(huà)馬，畫(huà)佛像，畫(huà)梅更是獨創(chuàng )一格。
著(zhù)名畫(huà)家齊白石、吳昌碩、徐悲鴻、
張大千、劉海粟、潘天壽等都對其有極高的評價(jià)。
花*5年游歷大半個(gè)中國，交友癖很怪！
清康熙二十六年（**87），
金農出生在風(fēng)景秀麗的浙江。
因排行廿六，自稱(chēng)“二十六郎”。
起初，金家還挺富裕，
金農從小便有機會(huì )讀書(shū)求學(xué)。
淳樸的民風(fēng)與濃厚的文化氣息，
賦予了這個(gè)農家少年過(guò)人的天賦和才情。
金農 佛像圖 天津博物館藏
金農素懷讀萬(wàn)卷書(shū)，
行萬(wàn)里路之志，青年起便攜友漫游蘇浙。
37歲起開(kāi)始遠游，一玩便是十五年。
這段時(shí)間，他走遍了齊、魯、
燕、趙、秦、晉、楚、粵之邦，
飽覽了名岳大河，足跡遍及大半個(gè)中國。
當然，旅游歸旅游，沒(méi)錢(qián)吃飯了怎么辦？
除了去僧院化緣、找朋友借錢(qián)外，
聰明的他，還組了個(gè)“流動(dòng)地攤”。
金農自己當老板，有人負責雕鑿紋刻硯石，
有人接抄寫(xiě)的活兒，有人負責彈奏樂(lè )器，
還有專(zhuān)門(mén)給別人畫(huà)墨竹的……
每到一個(gè)新地方，他們便各司所長(cháng)，以此籌措旅資。
無(wú)量壽佛
在此期間，他常常借書(shū)畫(huà)、金石、文物的鑒賞機會(huì )，
遍訪(fǎng)名流，結識了很多志同道合的良友。
其朋友上至名門(mén)公卿、富豪巨賈，
下至賣(mài)漿引車(chē)的貧民百姓，主教九流無(wú)所不有。
朋友雖多，但他交友的脾氣很怪。
瞧不起的人，不但話(huà)不投機半句多，
而且報之以白眼，更別想求得他的詩(shī)文字畫(huà)，
而對情投意合的好友，則從不以窮富貴賤取人。
清 金農《杖錫摩陀尊者》
2
與鄭板橋下酒館、逛窯子，情同手足
在金農眾多的朋友中，
最有名的就數畫(huà)竹子畫(huà)出名的鄭板橋了。
兩人初次見(jiàn)面，就心心相惜，
感性的鄭板橋更是說(shuō)“杭州只有金農好”。
喜歡一起“杯酒言歡，永朝永夕”，
“相親相洽若鷗鷺之在汀渚”。
這兩個(gè)相見(jiàn)恨晚的才子，
除了有共同的人生觀(guān)、藝術(shù)觀(guān)外，
個(gè)性脾氣都特別相投，
常常結伴下酒館、逛窯子，形影不離。
鄭板橋
雖說(shuō)，兩人性格很像，怪癖也都很多，
但金農比鄭板橋要圓滑老到、靈活機動(dòng)得不少。
比如說(shuō)他回杭州老家，
當地的官員就送了他半船的花雕和莼菜，
一般說(shuō)來(lái)，對于送來(lái)的禮物，他都照單全收，
這一點(diǎn)喜歡互不相欠的鄭板橋可做不到。
金農不論是做人還是做事，
不拘小節，任性得很。
雖和這位人精兒關(guān)系要好，
這點(diǎn)精明，鄭板橋是學(xué)不會(huì )，
或者說(shuō)根本不屑于學(xué)，所以可以賺錢(qián)的地方，
鄭板橋是肯定賺不來(lái)。
兩人最大的不同，由此可見(jiàn)一斑。
金農 羅漢圖
3
50歲仕途失意，從此人生大逆轉
金農雖生性灑脫，不看重功名，
但受傳統的入仕光宗耀祖觀(guān)念影響，
內心還是有那么點(diǎn)期遇明君，報效國家的小期待的。
羅漢圖
剛好，在他50歲時(shí)，
有人推薦金農應試博學(xué)鴻詞科
（博學(xué)鴻詞科是清康熙、
雍正年間為網(wǎng)羅漢族讀書(shū)人的一種手段，
凡地方上博學(xué)多才之士通過(guò)舉薦，
可以直接入京應試），
這對于金農來(lái)說(shuō)是個(gè)絕佳的機會(huì )。
于是，金農千里迢迢趕赴京師。
但吉印通弄人，這場(chǎng)薦舉應試因雍正帝的去世而終止，
在一視同仁的新皇帝乾隆眼中，
科舉出身的科班文人才是正統的。
羅漢誦經(jīng)圖
一場(chǎng)空歡喜的金農，只得郁郁南歸。
為人正直的好友鄭板橋在官場(chǎng)上失意的事情，
讓知命之年的金農看清了官場(chǎng)險惡，自此絕了仕意。
50歲之前，這位向來(lái)無(wú)拘無(wú)束，
極富野逸文人氣質(zhì)的男人，
并沒(méi)想過(guò)要靠自己的才能、自己的書(shū)畫(huà)賺錢(qián)，
但現在，沒(méi)有正當職業(yè)的金農也不得不被窮愁困頓而煩惱，
不得不以出賣(mài)書(shū)畫(huà)為生。
高士圖
4
晚年賣(mài)畫(huà)維生，窮困潦倒客死他鄉
*0歲后，金農沒(méi)有回家鄉，
而是選擇了長(cháng)居揚州。
商業(yè)發(fā)達、五方雜處的大都市，
有才、畫(huà)工好的才子有很多，
為了在競爭中糊口生存下去的機會(huì )，
金農不得不在創(chuàng )新中找尋自己存在的價(jià)值。
就在這種生計所迫的環(huán)境中，
金農就創(chuàng )造出了一種醇厚雅逸、
獨屬于他自己的書(shū)畫(huà)風(fēng)格，
開(kāi)拓了我國書(shū)畫(huà)的新境界。
雖然，金農才氣凌云，
名列揚州八怪之首，卻不善經(jīng)營(yíng)，
家道因此衰落。
故時(shí)常陷入乞食僧舍，或閉門(mén)自饑的窘境，
在食不果腹的時(shí)候也不得不依賴(lài)販古董、抄佛經(jīng)，
甚至刻硯來(lái)增加收入，也曾托朋友袁枚，求寫(xiě)彩燈。
金農中年喪妻，無(wú)子，惟有一女，
晚年的他生活頗為凄涼，用他自己的話(huà)概括就是：
“余自先室捐逝，潔身獨處，
舊蓄一啞妾，又復遣去。
今客游廣陵，寄食僧廚，積歲清齋，
日以菜羹作供，其中滋味亦覺(jué)不薄。
寫(xiě)經(jīng)之余，畫(huà)佛為事，七十衰翁，
非求福禔，但愿享此太平，飽看江南諸寺門(mén)前山色耳！”
下面這幅圖是金農73歲時(shí)的自畫(huà)像。
畫(huà)中老者身著(zhù)布衣，持杖側身而立，
姿態(tài)篤定，神情超然。
其頭部畫(huà)法較為寫(xiě)實(shí)，具有肖像畫(huà)的特征，
濃密的長(cháng)髯，細細的發(fā)辮，矍爍的雙目，
真實(shí)傳神地描繪出金農本人奇倔傲世的性格特征。
金農《自畫(huà)像》軸，紙本，墨筆，縱*3*.3cm ，橫59.*cm。
乾隆二十八年（*7*3）秋九月，
一代才子歿于揚州三生庵僧舍，時(shí)年77歲。
于金農來(lái)說(shuō)，畫(huà)畫(huà)不僅是一種喜歡，
也成了“乞米”的手段，
而就是這種“和蔥和蒜賣(mài)街頭”的書(shū)畫(huà)生涯，
也使他成為“揚州八怪”中的主將，
為書(shū)畫(huà)史留下了一筆豐厚的遺產(chǎn)。
金農 達摩
5
詩(shī)怪字怪畫(huà)怪，成揚州八怪之首
金農憑什么能勝任揚州八大怪之首呢？
相信很多人都有這樣的疑問(wèn)。
金農的藝術(shù)成就主要表現在詩(shī)書(shū)畫(huà)上。
在金農心中，自己詩(shī)第一，
書(shū)次之，畫(huà)又次之。
而他之所以為八怪之首，
不僅與他詩(shī)書(shū)畫(huà)樣樣精通有關(guān)，還與他樣樣都怪有關(guān)！
詩(shī)怪
金農的詩(shī)，格調高雅簡(jiǎn)潔，
深顯古文功底而又極具靈性，
讀來(lái)似歌似謠，朗朗上口，
明白易懂，猶如清月九霄，古寺鐘鳴，
清新而意遠。
最出色的是描寫(xiě)下層勞動(dòng)人民的詩(shī)歌，
這與金農長(cháng)期接觸和理解、
接受下層勞動(dòng)人民的生活是分不開(kāi)的。
金農作品 題字：回汀曲渚暖生煙，風(fēng)柳風(fēng)蒲綠漲天。我是釣師人識否，白鷗前導在春船。
就拿他的詠蟬詩(shī)來(lái)說(shuō)，
詠蟬歷代不乏佳作，然而多為嘲蟬聒噪。
金農《孤蟬》道：“枵腹無(wú)全飽，枯形非一朝。
遺榮守清節，不共侍中貂?！?/p>
刻畫(huà)出孤蟬枯瘦凹腹的形象，
道出恪守清操的志趣，實(shí)為奇絕脫俗！
字怪
他的書(shū)法，將楷書(shū)的筆法、
隸書(shū)的筆勢、篆書(shū)的筆意融進(jìn)行草，
自成一體，別具一格。
其點(diǎn)畫(huà)似隸似楷，亦行亦草，
長(cháng)橫和豎鉤都呈隸書(shū)筆形，
而撇捺的筆姿又常常近于魏碑，
分外蒼勁、靈秀。
尤其是那些信手而寫(xiě)的詩(shī)稿信札，
古拙淡雅，有一種真率天成的韻味和意境，
令人愛(ài)不釋手。
金農 漆書(shū) 《云煙幽壑》
金農所創(chuàng )的漆書(shū)更是猶如驚天霹靂，驚世駭俗，
徹底突破了中國書(shū)法的傳統法度，
在用筆用墨技法上達到了一種大自在、
隨心所欲的創(chuàng )作境地，
表現出對‘柔靡之風(fēng)’的強大沖擊，
在當時(shí)書(shū)壇上產(chǎn)生了很大的震動(dòng)和影響。
金農 漆書(shū)《王行事跡》
畫(huà)怪
作為半路出家的曠代逸才，
他的畫(huà)有一種醇厚稚拙、格調高逸的畫(huà)風(fēng)。
所畫(huà)人物造型奇古夸張，筆法古拙簡(jiǎn)練，
形象鮮明突出；山水構圖別致，
隨意揮寫(xiě)點(diǎn)染，簡(jiǎn)樸疏秀；
其梅、竹用筆奇拙，凝練厚重。
他畫(huà)的月亮是這樣的
金農《月華圖》軸，紙本設色，縱***cm，橫54cm。
《月華圖》中只有一輪滿(mǎn)月，
里面是凹凸起伏的陰影，
外緣放射出赤橙黃綠青藍紫組成的光芒。
畫(huà)面賦色簡(jiǎn)逸純凈，卻表現出畫(huà)家強烈的感情。
金農以寫(xiě)實(shí)的手法直接表現月亮的光華，
以奇致勝，天趣自成，
展現出畫(huà)家非凡的想象力和創(chuàng )造力。
他畫(huà)的僧人是這樣的
詩(shī)怪字怪畫(huà)怪，再加之人夠怪，
實(shí)為怪出了一個(gè)高度怪出了一個(gè)境界，
八怪之首，名副其實(shí)！
金農一生走遍大好河山
看慣了秋月春風(fēng)，人情世故，
令人驚訝的是這些繁雜瑣碎，
似乎卻沒(méi)有給他的作品
帶來(lái)絲毫的世俗的沉悶氣。
相馬圖 立軸
晚年的他四壁皆空，
但也從沒(méi)放棄過(guò)生的希望。
他的作品和他的人生態(tài)度一樣，
充滿(mǎn)著(zhù)陽(yáng)光般的朝氣與活力。
紅梅
在他的氣質(zhì)里，
永遠有一股浪漫詩(shī)人的情懷、
不修邊幅的風(fēng)度。
這也使他開(kāi)辟出了一塊
超越人生的藝術(shù)天地！
