AI+，開(kāi)啟科幻電影新視野
電影《錯位》劇照
當劇本、音頻、視效甚至銀幕上主角的表演都可以通過(guò)AI生成，影視創(chuàng )作者們既為AI帶來(lái)的降本增效所振奮，同時(shí)也不得不直面技術(shù)革新的滔天巨浪而奮力搏擊。在第二十六屆上海國際電影節的科幻電影周金爵論壇上，多位電影人圍繞“AI+電影：科幻新視野與新質(zhì)生產(chǎn)力”這一主題，展開(kāi)了精彩紛呈的討論。
在描繪AI與電影融合的現狀與未來(lái)圖景時(shí)，如何在技術(shù)浪潮中保持獨立創(chuàng )新顯得尤為重要，正如導演黃建新所言：“電影可能是最早受益于A(yíng)I技術(shù)的領(lǐng)域之一。電影人要以擁抱和開(kāi)放的態(tài)度，去迎接人類(lèi)的未來(lái)、去迎接電影行業(yè)的未來(lái)?！?/p>
“AI應當被視為人類(lèi)智慧和意識的延伸”
“先不要急于對AI‘是什么’下定義，先學(xué)會(huì )與AI共生?！睂а蔹S建新認為，人類(lèi)擁有沖破一切束縛的想象力，而AI則有著(zhù)超越了人類(lèi)個(gè)體認知的能力，這種藝術(shù)與技術(shù)的之間的平衡互補，決定了“AI應當被視為人類(lèi)智慧和意識的延伸”。
電影《錯位》劇照
作為中國電影藝術(shù)與AI技術(shù)交匯的探索者之一，黃建新早在他1986年執導的《錯位》中就涉足了AI概念，后來(lái)又在A(yíng)I修復電影底片的實(shí)例中切身感受到AI技術(shù)對電影表現力的推動(dòng)作用，因此對兩者之間的關(guān)系有自己深刻的理解：“電影本身就是虛擬現實(shí)的一種表現形式，而以文生視頻大模型為代表的AI技術(shù)，能夠創(chuàng )造出三維世界中不存在的人，更是打破了不同維度世界之間的界限?！痹邳S建新看來(lái)，電影與AI技術(shù)的結合，是藝術(shù)與虛擬現實(shí)本質(zhì)共通性的自然延伸，“兩者之間存在著(zhù)天然的聯(lián)系，電影可能是最早受益于A(yíng)I技術(shù)的領(lǐng)域之一?！?/p>
在電影中出現的AI通常具有自主思想、情感，直接影響著(zhù)劇情的變化；而現實(shí)中的AI在電影產(chǎn)業(yè)工作流程中起著(zhù)降本增效的工具作用。AI研究領(lǐng)域的青年科學(xué)家戴勃從技術(shù)角度出發(fā)，分享了他對AI未來(lái)發(fā)展的期待和思考——從生命體角度，人們希望AI具有創(chuàng )造性和獨立性；但從工具角度，人們希望AI只需要根據指令完成輸入和輸出的任務(wù)——兩者看似矛盾，實(shí)則相輔相成?！癆I本質(zhì)上是包括思想、技術(shù)和流程在內的人類(lèi)社會(huì )知識的外延?！贝鞑嘈?，隨著(zhù)AI技術(shù)的演進(jìn)，它將促進(jìn)藝術(shù)與技術(shù)的進(jìn)一步融合，甚至可能催生類(lèi)似元宇宙這樣的全新的敘事藝術(shù)形式。對于A(yíng)I存在和發(fā)展的意義，他認為AI的最終目標是服務(wù)于人：與這個(gè)世界交流、與過(guò)去的人交流、與不同情緒下的自己交流。
對輔助創(chuàng )作保持清醒與審慎
新一代創(chuàng )作者正積極擁抱AI，將其作為激發(fā)新奇創(chuàng )意的工具，而不僅僅是效率提升的手段。編劇王紅衛發(fā)現，AI在劇本創(chuàng )作中的輔助作用日益凸顯，幫助電影工作者在海量信息中找到可行的路徑：“我們嘗試讓AI為劇本提供從視覺(jué)表現到技術(shù)、劇情橋段的多個(gè)方案，這是單一編劇或技術(shù)專(zhuān)家難以實(shí)現的?！彼仓赋?，藝術(shù)創(chuàng )作中那些打破常規的個(gè)性表達，是AI難以完全替代的，人與AI合作共創(chuàng )才是未來(lái)的趨勢。如今的AI既是電影的表現對象，同時(shí)也是電影的表現手段。AI的價(jià)值在于對電影敘事藝術(shù)和體驗模式的潛在革新，尤其是在結合新技術(shù)和新娛樂(lè )需求下，極有可能催生全新的藝術(shù)形式。
“我們這代科幻作家很幸運，因為我們沒(méi)有使用AI進(jìn)行創(chuàng )作；但未來(lái)的作家無(wú)論是否使用AI，都可能被懷疑使用了AI?！笨苹米骷彝鯐x康從一個(gè)笑話(huà)開(kāi)始，給出其背后隱藏的判斷：從長(cháng)遠來(lái)看，AI創(chuàng )作將超越人類(lèi)。王晉康分享了自己一個(gè)對AI的觀(guān)察視角和態(tài)度變化：在他早期作品《生命之歌》中，AI是仰視人類(lèi)的；但在他近期的作品中，AI已經(jīng)開(kāi)始俯視人類(lèi)。隨著(zhù)AI的功能越來(lái)越強，使得“輔助”和“抄襲”之間的界限變得模糊。從文學(xué)創(chuàng )作的維度，王晉康對AI輔助創(chuàng )作抱審慎態(tài)度。他強調，雖然AI在信息量和技巧上有顯著(zhù)優(yōu)勢，但它無(wú)法體驗個(gè)體生活的鮮活經(jīng)歷，這是藝術(shù)創(chuàng )作中不可或缺的。當越來(lái)越多年輕創(chuàng )作者開(kāi)始利用AI作為輔助工具時(shí)，保持創(chuàng )作的獨立性和原創(chuàng )性則至關(guān)重要的。
降本增效之后，美學(xué)創(chuàng )新才是核心概念
“以往手工繪制動(dòng)畫(huà)的速度很慢，往往跟不上現實(shí)世界里的變化速度，這是困擾我們很久的問(wèn)題?！痹凇冻瑫r(shí)空要塞》《攻殼機動(dòng)隊》《機動(dòng)戰士高達》等作品中設計過(guò)眾多經(jīng)典形象的河森正治則從動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的角度，探討了AI在簡(jiǎn)化動(dòng)畫(huà)制作流程中的作用：“特別是對那些重復性高的工作，AI能夠顯著(zhù)提升效率?！焙由瓮瑫r(shí)指出，“我們不僅要思考AI能做什么，更要思考AI不能做什么，避免出現大量同質(zhì)化的內容，以確保畫(huà)師激發(fā)出獨特的設計潛力?！?/p>
電影《攻殼機動(dòng)隊2:無(wú)罪》劇照
未來(lái)電影的形態(tài)和創(chuàng )作可能會(huì )發(fā)生巨大變化，但電影美學(xué)的核心概念仍然存在。電影美術(shù)指導霍廷霄聚焦于電影美學(xué)的未來(lái)發(fā)展，強調在技術(shù)快速進(jìn)步的當下，如何保持電影的美學(xué)質(zhì)感，同時(shí)融入新技術(shù)，是電影美術(shù)面臨的挑戰。隨著(zhù)數字資產(chǎn)、虛擬拍攝、美術(shù)前置等技術(shù)和概念的出現，AI技術(shù)對電影美術(shù)設計產(chǎn)生了重要影響，為電影美學(xué)的創(chuàng )新提供了更大的空間?；敉⑾稣J為中國電影在科幻領(lǐng)域需要找到自己的“根”，即融入傳統文化元素，以區別于好萊塢模式，推動(dòng)中國科幻電影的獨特發(fā)展。
AI的“想象力水平”也需要學(xué)習提升
在導演兼編劇董潤年看來(lái)，盡管AI在提供大量創(chuàng )作素材方面表現出色，但缺乏突破性的創(chuàng )新力，有意思的是，在A(yíng)I技術(shù)尚未成熟時(shí)的一些“錯誤”，反而出現過(guò)超出人類(lèi)想象力的“靈光一閃”，這與人類(lèi)在創(chuàng )新時(shí)往往是脫離原有藝術(shù)規律或傳統路徑，有點(diǎn)相似?！暗F在大多數AI生成的作品，越來(lái)越像一個(gè)平均創(chuàng )造力的人類(lèi)所創(chuàng )造的東西，充滿(mǎn)想象力的作品越來(lái)越少?！?/p>
與此同時(shí)，董潤年發(fā)現，新一代觀(guān)眾的審美習慣和情感表達方式正在影響AI，進(jìn)而促使電影人思考如何在技術(shù)與藝術(shù)間尋求新的平衡——“現在我正指導的本科生是2003年前后出生的，我教授他們寫(xiě)作時(shí)，發(fā)現這一代互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代成長(cháng)起來(lái)的年輕人對隱晦的表達或是對話(huà)背后的潛臺詞，往往缺乏這方面的理解?！边@一代年輕人的表達和邏輯更為直接，而AI在互聯(lián)網(wǎng)上學(xué)習人類(lèi)的知識和表達時(shí)，隨著(zhù)時(shí)間推移也會(huì )逐漸受到這種影響。
作者：衛中
文：衛中 圖：劇照 編輯：李婷 責任編輯：邢曉芳
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