2011年中國網(wǎng)絡(luò )文學(xué)綜述之一（《2011年中國文學(xué)年鑒》）

　　在多元類(lèi)型發(fā)展中走向成熟

　　——2011年中國網(wǎng)絡(luò )文學(xué)綜述

　　選自《2011年中國文學(xué)年鑒》

　　房 偉

　　2011年，是中國網(wǎng)絡(luò )文學(xué)持續發(fā)展，并走向成熟的一年。雖然，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)依舊遭到很多質(zhì)疑，也存在諸多問(wèn)題，但類(lèi)型化趨勢，特別是龐大的產(chǎn)業(yè)化支撐，都為網(wǎng)絡(luò )文學(xué)提供強勁的后續動(dòng)力，并使其逐漸成長(cháng)為中國文學(xué)新的特色性文類(lèi)。據相關(guān)統計，截至2011年末，全國網(wǎng)絡(luò )文學(xué)用戶(hù)達1.*4億，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作者達100萬(wàn)人以上[1]。而有的統計數據則指出，到目前為止，以不同形式在網(wǎng)絡(luò )上發(fā)表過(guò)作品的作者人數高達2000萬(wàn)[2]。

　　一、網(wǎng)絡(luò )文學(xué)與主流文化的積極整合與良性互動(dòng)。

　　2011年度，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)最令人矚目的地方，在于主流文壇與網(wǎng)絡(luò )文學(xué)越來(lái)越緊密的結合和互動(dòng)。2月初，最新的《茅盾文學(xué)獎評獎條例》，首次規定網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作品可以參評茅獎，雖然，由新浪、起點(diǎn)中文網(wǎng)等機構推薦的七部網(wǎng)絡(luò )作品，都遭到了淘汰，但主流文壇對網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的期待不言而喻。11月底，第八次中國作家代表大會(huì )，中國作協(xié)吸收當年明月、唐家三少、月關(guān)、酒徒、煙雨江南等20多位網(wǎng)絡(luò )作家入會(huì )。其中“唐家三少”作為一名年輕代表，當選中國作協(xié)第八屆全國委員會(huì )委員，并成為第一位網(wǎng)絡(luò )作家委員，這都表現出了主流文壇對網(wǎng)絡(luò )文學(xué)和作家的認可與重視。

　　此外，由主流文壇、網(wǎng)絡(luò )和傳統媒體共同組織發(fā)動(dòng)，由傳統作家和網(wǎng)絡(luò )作家共同參與的文學(xué)評獎、文學(xué)研討、作家培訓、作品扶持等各類(lèi)活動(dòng)，在2011年度也格外活躍。*月份，由文學(xué)雜志，權威報紙和網(wǎng)絡(luò )傳媒三類(lèi)媒體機構，共同打造的中國首屆網(wǎng)易網(wǎng)絡(luò )文學(xué)大獎賽，引起了廣泛關(guān)注。此次網(wǎng)絡(luò )文學(xué)評獎，引進(jìn)了新的評獎機制，體現出更具網(wǎng)絡(luò )文學(xué)特色的公開(kāi)性，透明性，互動(dòng)性和草根性，并為傳統文學(xué)評獎，也提供了良好參照。大賽首先由20余位國內青年評論家擔任初評委，對上萬(wàn)件網(wǎng)絡(luò )作品進(jìn)行“海選”，并對初選的數百件作品進(jìn)行微博點(diǎn)評打分，與讀者和作者及時(shí)互動(dòng)，以確保不遺漏好作品，對進(jìn)入初評的作品，再由國內著(zhù)名評論家和資深媒體專(zhuān)家、作家組成終評委員會(huì )進(jìn)行實(shí)名評審，保證了透明度和公信力。獲獎小說(shuō)作品，囊括官場(chǎng)小說(shuō)、穿越小說(shuō)等諸多類(lèi)型，而獲獎散文和詩(shī)歌作品，則表現出文學(xué)創(chuàng )新性和網(wǎng)絡(luò )語(yǔ)言的特質(zhì)。4月份，魯迅文學(xué)院第四期網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作家培訓班在京開(kāi)班，為網(wǎng)絡(luò )作家提高水平，發(fā)揮了良好作用。8月份，中國作家協(xié)會(huì )還在京舉行“結對交友”見(jiàn)面會(huì )，來(lái)自全國各地的18位知名作家、評論家，與來(lái)自*家網(wǎng)站的18位網(wǎng)絡(luò )作家結成“對子”，對促進(jìn)網(wǎng)絡(luò )作家和傳統作家消除隔膜，互幫互學(xué)，共同進(jìn)步，起到了良好效果。而在中國作家協(xié)會(huì )的重點(diǎn)扶持項目中，也有*項網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作品赫然在目。10月份，由廣東省作協(xié)吉印通羊城晚報社、廣東省出版集團及網(wǎng)易、吉印通文學(xué)、榕樹(shù)下、中文在線(xiàn)等網(wǎng)站舉辦了“廣東網(wǎng)絡(luò )文學(xué)十年精品回顧”系列活動(dòng)，邀請了國內眾多知名作家和學(xué)者、媒體專(zhuān)家，是本年度較重要的，有關(guān)網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的學(xué)術(shù)研討活動(dòng)。同時(shí)，此次系列活動(dòng)，也體現了地方政府和地域性文化對網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的關(guān)注，這對夯實(shí)網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的發(fā)展基礎，擴大中國網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的發(fā)展空間，都有很好的啟示性。

　　當然，在主流文壇與網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的積極交流中，也凸顯出一些問(wèn)題。這表現為主流文壇在評價(jià)標準、文學(xué)觀(guān)念、文學(xué)趣味等方面與網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的隔閡?！皽贤ā庇袝r(shí)會(huì )成為一廂情愿的“收編”。而網(wǎng)絡(luò )文學(xué)本身，也存在盲目自信，固步自封，滿(mǎn)足于暢銷(xiāo)量等情況。如何更好地促進(jìn)中國文學(xué)“多元共生”的良好生態(tài)，是文壇和作家們需共同努力的方向。例如，對評獎機制而言，有的批評家提出，專(zhuān)門(mén)設立網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的類(lèi)型化獎項。這些努力，將在今后網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的發(fā)展中將逐步顯現出作用。

　　二、網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作品的類(lèi)型化發(fā)展更多元，更具成熟活力。

　　伴隨網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的產(chǎn)業(yè)化趨勢，是網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的各種類(lèi)型不斷細分，又不斷產(chǎn)生新類(lèi)型交叉，在作者和讀者兩個(gè)震蕩極不斷互動(dòng)，促進(jìn)著(zhù)網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的創(chuàng )新和繁榮。據統計，起點(diǎn)中文網(wǎng)，2011年的創(chuàng )作，玄幻、仙俠、科幻等偏輕屬性類(lèi)型占主要份額。玄幻類(lèi)作品，平均日首發(fā)達100篇左右，2011年首發(fā)約*6000篇，有更新約4*000篇；科幻類(lèi)作品，平均日首發(fā)24篇左右，2011年首發(fā)約8*00篇，有更新約**00篇；仙俠類(lèi)作品，平均日首發(fā)*8篇，2011年首發(fā)約14000篇。有更新約20000篇。天涯論壇則以驚悚懸疑、武俠與紀實(shí)類(lèi)作品為主打，奇幻文學(xué)版塊在2011年有更新活動(dòng)（包括完本）的小說(shuō)作品約1100部左右，仗劍天涯版塊版塊在2011年有更新活動(dòng)（包括完本）的小說(shuō)作品約1200部左右，蓮蓬鬼話(huà)版塊在2011年有更新活動(dòng)（包括完本）的小說(shuō)約**00部左右。而榕樹(shù)下共160余萬(wàn)在線(xiàn)作品，2011年度有更新的小說(shuō)作品為28000部左右。新浪、騰訊、網(wǎng)易等網(wǎng)絡(luò )媒體，在網(wǎng)絡(luò )文學(xué)類(lèi)型化培育上，也取得了不俗成績(jì)。同時(shí)，2011年的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作品，在保持旺盛消費文學(xué)品質(zhì)的同時(shí)，以網(wǎng)絡(luò )文學(xué)較底的準入和相對自由的精神，對如何表達現實(shí)，介入當代中國人精神構建，特別是現代民族國家品質(zhì)和公民倫理培養，都在不斷做出新探索。

　　. 歷史軍事類(lèi)的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)作品，“穿越”依然是關(guān)鍵詞。優(yōu)秀的穿越小說(shuō)，其特質(zhì)并不在于惡搞歷史，更在于在不同時(shí)空，特別是古代時(shí)空和現代時(shí)空的碰撞中，反思當下文化現實(shí)癥候，并積極參與塑造“文化復興的現代中國”的新民族國家的公民想象。天使奧斯卡的《宋時(shí)歸》寫(xiě)的是都市小白領(lǐng)蕭言，穿越到了北宋末年的亂世之中，憑借超凡的個(gè)人魅力，靈活機變的軍事指揮能力，及民族國家的熱血忠誠，贏(yíng)得了岳飛、牛皋等名將的支持，大破遼軍，擊敗強悍的女真人，全取燕云十六州，并在北宋末年紛亂時(shí)局中，與蔡京、高俅、童貫等顯貴展開(kāi)了波譎詭異的政治斗爭。小說(shuō)語(yǔ)言老辣精到，諸多人物紛繁而不亂，氣質(zhì)鮮明，又不脫離當時(shí)歷史語(yǔ)境，寫(xiě)出他們復雜的人性糾葛，如才華橫溢，又輕浮善變的宋徽宗，精明深沉的蔡京，強悍狂傲的郭藥師，雄才大略，卻悲情無(wú)處的蕭干，都令人讀來(lái)血脈賁張。作家善于調動(dòng)故事節奏，寫(xiě)戰爭場(chǎng)景，重謀略籌劃與鐵血精神氣質(zhì)，寫(xiě)朝堂政治斗爭，則重在復雜的人事糾葛中披荊斬棘，以意想不到，又在情理之中的細節化構思，令讀者欲罷不能。作家尤擅渲染歷史氛圍，無(wú)論燕云北地豪情，還是汴梁萬(wàn)千風(fēng)物，無(wú)不栩栩如生，而對北宋末年的官場(chǎng)度儀，民間禮俗，市井俚語(yǔ)，作家也都信手拈來(lái)，妥帖鋪陳，整個(gè)小說(shuō)猶如一幅逼真的“清明上河圖”。而支撐于該小說(shuō)背后的，則是作者對北宋這個(gè)特殊的民族文化危亡轉折點(diǎn)的深刻反省，及呼喚建立新個(gè)性主義基礎上的強大民族國家的熱情。

　　如果說(shuō)《宋時(shí)歸》強調的是新民族國家想象，而賊道三癡的《上品寒士》，則更注重對中國傳統文化精髓，特別是魏晉風(fēng)度的“復活”?！渡掀泛俊分?，現代驢友穿越東晉，寄魂于寒門(mén)少年陳操之。面臨族中田產(chǎn)將被侵奪、寡嫂被逼改嫁的困難局面，陳操之突破門(mén)第偏見(jiàn)，在九品中正制的森嚴等級中步步攀升，與顧愷之為友，娶謝道韞為妻，金戈鐵馬，并北伐建功。小說(shuō)不乏升級流的快感和意淫歷史的想象，然而，小說(shuō)成功的地方，在于作者豐厚的歷史知識底蘊和人文素養。作者用清秀流暢的語(yǔ)言，以干凈的文字，寫(xiě)優(yōu)雅的時(shí)代和藝術(shù)化的生活，寫(xiě)活了魏晉風(fēng)物的歷史想象。文人雅士的詩(shī)畫(huà)琴笛，宴飲交游，道家修仙與醫家救人，魏晉的風(fēng)評人物制，都被細膩呈現出來(lái)，如這段少年陳操之山上吹簫的描述，極得魏晉風(fēng)味：“孤山絕頂，秋風(fēng)蕭颯，縷縷簫音藕斷絲連，綿綿不絕，曲意翻新出奇，簫音低下去、低下去，眾人屏息凝神，似乎緲不可聞，但深澗幽咽，細聽(tīng)可辨，突然，宛若彩虹飛跨，又似煙花驟起，簫音陡然拔高，高到讓人擔心簫管會(huì )被吹裂，夭矯凌空，盤(pán)旋飛舞，又安然無(wú)恙地平緩下來(lái)，簫音流逝，情感聚攏，音樂(lè )之美有如滔滔江水，讓人油然生出逝者如斯、生命短暫之感”。

　　穿越歷史的類(lèi)型題材本身也在不斷擴散，如穿越和后宮題材的女性小說(shuō)的類(lèi)型交叉，又如醫術(shù)類(lèi)知識小說(shuō)與歷史穿越，及官場(chǎng)小說(shuō)的結合。石章魚(yú)的《醫道官途》講述了隋末婦科圣手張一針穿越歷史，成為中國春陽(yáng)縣醫院婦科實(shí)習男醫生張揚。張揚醫治好了縣委書(shū)記李明宇的陽(yáng)痿，獲得了政治資本。不同于很多穿越或重生類(lèi)作品，《醫道官途》很大程度上是一部穿越類(lèi)“官場(chǎng)小說(shuō)”，它在醫術(shù)類(lèi)小說(shuō)和穿越歷史小說(shuō)間的類(lèi)型雜糅的努力顯而易見(jiàn)。但是它的驚人之處，不僅在于描繪了一幅栩栩如生的升官圖，更是以細膩之筆，娓娓道出了看似步步驚心的官場(chǎng)生存的細節和因果律。作品對上百個(gè)人物特別是官員的語(yǔ)言、神態(tài)乃至心理的刻畫(huà)與把握，有一種溢出文本的真實(shí)感。該小說(shuō)結構清晰，容量巨大，人物眾多，情節環(huán)環(huán)相扣，潛規則、賄選、黑白勾結、跑官買(mǎi)官、富二代、情婦二奶等等社會(huì )百態(tài)無(wú)所不包。其他諸如猛子的《大隋帝國風(fēng)云》、騰格里的《蒙兀帝國》、肖申克11*的《五代末年風(fēng)云錄》、驍騎校的《國士無(wú)雙》、水葉子的《隱相》、晴了的《極品明君》、李靖巖的《紅顏宰輔——史上最牛女白領(lǐng)上官婉兒大傳》等，都是本年度不錯的歷史軍事小說(shuō)。

　　. 2011年度，網(wǎng)絡(luò )驚悚懸疑類(lèi)小說(shuō)，不僅類(lèi)型技巧更加圓熟，且類(lèi)型內涵也不斷豐富，上承聊齋的驚悚傳統，下接當代人內心不安的現實(shí)體驗，很多驚悚小說(shuō)還在故事基礎上，力圖為之提供積極的意義探索。魯班尺的《青囊尸衣》續集《鬼壺》，自200*年底開(kāi)貼以來(lái)，一直屬于天涯論壇“蓮蓬鬼話(huà)”的熱帖。故事講述了文革末期背景下，鬼嬰沈才華、仁醫寒生等江湖異士，與國家安全局的“首長(cháng)”、宋地翁、費子云道長(cháng)等人斗智斗勇，揭開(kāi)風(fēng)陵渡流傳數百年的鬼壺之謎的故事。該小說(shuō)人物個(gè)性鮮明，故事懸念緊張，動(dòng)人心魄，各種巫術(shù)和醫術(shù)的精靈古怪的冷知識設計，令人拍案叫絕。小說(shuō)不僅將巫醫流小說(shuō)類(lèi)型發(fā)展到了圓熟地步，且蘊含著(zhù)深刻的對人性和歷史的洞見(jiàn)。作家不動(dòng)聲色地諷刺了左傾政治所掩蓋的人性貪婪和虛妄。而作家弘揚的則是“人性善”的力量，是寒生這樣有情有義的仁醫，也是沈才華這樣亦正亦邪，其實(shí)內心真誠勇敢的異能少年。寒生等人攜數萬(wàn)戰死在野人山的中國遠征軍的孤魂回家的場(chǎng)景，凄婉感人，是本書(shū)最動(dòng)人的細節之一。

　　同時(shí)，驚悚懸疑小說(shuō)在與探險小說(shuō)、校園小說(shuō)和喜劇小說(shuō)的類(lèi)型融合上，也做出了積極努力。罡風(fēng)御九秋的《氣御千年——特種兵的道術(shù)探險故事》，是兩個(gè)特種兵利用道術(shù)探險的故事。于乘風(fēng)是當代中國軍隊特種兵，與生死之交牛金剛發(fā)現一座千年前得道高人乘風(fēng)道人的墓冢，獲得了御氣的道術(shù)，而后兩人道仙一般悠游于現世。這是一部向《鬼吹燈》致敬的作品，小說(shuō)的人物設置、情節展開(kāi)、懸念處理，甚至高潮出現的頻率，都有《鬼吹燈》的影子。但該小說(shuō)的引人注意之處，除了詭異奇崛的想象力外，更有作者從容于古今時(shí)空穿插變換的筆力。而且，小說(shuō)在探險除妖的本事之外，也有一個(gè)潛在故事，即一場(chǎng)跨越千年的風(fēng)花雪月的愛(ài)情。數年前，《冤鬼路》系列四部曲，成為校園驚悚小說(shuō)的代表作。本年度，tinadannis又攜《輪回》再次叩開(kāi)文壇。這部小說(shuō)既延續了作者對校園恐怖小說(shuō)獨特元素的運用，又將玄幻小說(shuō)的某些筆法和構架，在這類(lèi)小說(shuō)中進(jìn)行了橫向移植和雜糅。校園驚悚小說(shuō)，是驚悚小說(shuō)的變種，它多利用校園的特殊氛圍，將青春的憂(yōu)傷與毀滅，青春的愛(ài)情和友誼，寄托于種種離奇古怪的校園恐怖事件?！遁喕亍分饕獙?xiě)了隱居在高校的法術(shù)界人士郭明義和藏匿校園的魔物之間的殊死斗爭。該小說(shuō)對郭明義的青春氣質(zhì)描述很多，而玄幻小說(shuō)常見(jiàn)的法器、口訣和秘籍等道具，也層出不窮，給人以新的類(lèi)型化創(chuàng )新之感。軒轅小胖的《搞鬼：廢柴道士的爆笑生活》，成功運用喜劇幽默元素，為我們寫(xiě)出了充滿(mǎn)草根生活趣味，又扣人心弦，充滿(mǎn)想象力的鬼故事?？梢哉f(shuō)，該小說(shuō)將喜劇帶入了驚悚網(wǎng)絡(luò )文學(xué)。小說(shuō)講述了史上最廢柴的道士——馬力術(shù)，一個(gè)以貼小廣告為生的“文化工作者”，搞笑夸張的捉鬼生涯。馬力術(shù)出生在歷代通靈傳家的道士世家，他繼承了一座二層小樓，開(kāi)始了他的道士生活。小樓位于極陰之地，里面住著(zhù)一個(gè)大舌頭吊死鬼、一個(gè)男人頭、一個(gè)沒(méi)舌頭的小鬼、一個(gè)狐貍精、一個(gè)畫(huà)皮妖，還有一個(gè)神獸——貔貅，這些鬼和妖各自都有一段既糾結又爆笑的故事。小說(shuō)幽默感十足，同時(shí)懸念疊起、伏筆重重，人物性格鮮明活于紙上。其他諸如，豬首領(lǐng)大作家的《鬼葬》、蛇從革的《宜昌鬼事》、恒河水是礦泉水的《北京飯店的那些事兒》、摩羅客的《摩羅街——世界的逆轉》都是本年度不錯的驚悚小說(shuō)。

　　2011年的網(wǎng)絡(luò )武俠小說(shuō)也不時(shí)有創(chuàng )新之作。古風(fēng)的《城管劫》是一部“惡搞現實(shí)”的現代武俠小說(shuō)。作者以戲仿古龍的武俠筆法，惡搞了現代社會(huì )中的城管大隊。作者將“城管”喻為“離教”，對現實(shí)生活中某些城管們的不良行徑，進(jìn)行了酣暢淋漓的諷刺。小說(shuō)中的離教企圖一統江湖，而代表正義的“劍神王大會(huì )”則與離教之間展開(kāi)驚心動(dòng)魄的殊死搏斗?，F實(shí)生活中，充滿(mǎn)隱喻的武俠江湖生活，則化為心酸的無(wú)奈和自嘲。小說(shuō)文辭流暢、情節復雜、構思新穎、語(yǔ)言簡(jiǎn)潔利落，作者推崇“俠義”和“良心”的力量，有時(shí)又亦莊亦諧，寄托著(zhù)作者對草根生活的同情。童桿的《搏浪》，則是一部武俠版的另類(lèi)文革敘事。文化大革命期間，一群不安分于時(shí)代的青年們，他們各個(gè)身懷武藝，為追求正義和民主，與官盜匪斗智斗勇，鬧市劫車(chē)隊、只身闖龍潭、斗膽抗強權，在沒(méi)有英雄的年代里來(lái)無(wú)影去無(wú)蹤?！恫恕肥且徊克囆g(shù)性強的現代武俠小說(shuō)，卻頗有古風(fēng)韻味。小說(shuō)采用章回體結構，章節勻稱(chēng)，懸念頻生，銜接自然。其語(yǔ)言敘述精簡(jiǎn)，大量的景物描寫(xiě)優(yōu)美素雅，人物對話(huà)顯其性格。小說(shuō)敘事老練通達，暗合中國讀者心理，其中民間英雄與官場(chǎng)奸雄的纏斗、綠林好漢的替天行道、不入虎穴焉得虎子的冒險、圍魏救趙、單刀赴會(huì )、劫法場(chǎng)等情節，都為我們展現了一個(gè)不一樣的文革想象。蕭瘋的《戰無(wú)不勝》，講述了當代泰拳高手葉高山，以武藝挫敗各大高手的故事。小說(shuō)的可取之處在于，追求表現一個(gè)和諧社會(huì )的武林和武林高手，滿(mǎn)足當代讀者對現世江湖的想象。同時(shí)，小說(shuō)刻畫(huà)的人物葉高山，在熟習泰拳之后，博取太極、內家、詠春、甚至劍道的微妙之處，融會(huì )貫通，體悟國術(shù)的至高境界，作品中也流露出對現代文明與國術(shù)的沖突的焦慮。慕容無(wú)言的《民國傳奇：大天津》，則更具傳統武俠傳奇意味。該小說(shuō)描述了民國期間天津武林界的紛繁往事。小說(shuō)以形意門(mén)中李有泰與武林敗類(lèi)，投靠日本人的李有德間的殊死斗爭為主線(xiàn)，刻畫(huà)了國破家亡之際，天津武林人士的群英譜。小說(shuō)塑造人物栩栩如生，民族國家氣概令人感動(dòng)。一座國術(shù)館、一條海河，一門(mén)國術(shù)絕藝，共同構成了一幅天津衛英雄的群像圖。此外，小子無(wú)膽的《國術(shù)兇猛》、superowen88 的《金庸教你談戀愛(ài)》、貓膩的《將夜》、冷面寒筆的《殘風(fēng)月影》、陳悵的《量子江湖 第二部 姑蘇城》都是本年度有特點(diǎn)的網(wǎng)絡(luò )武俠小說(shuō)。

　　本年度的玄幻小說(shuō)也有一些新特點(diǎn)。夢(mèng)入神機的《永生》，是本年度的優(yōu)秀之作。夢(mèng)入神機堪稱(chēng)網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)作家中頗具“還珠樓主”風(fēng)采的一位。他的小說(shuō)，故事緊張曲折，想象神奇瑰麗，篇幅浩大，卻不顯冗長(cháng)，人物刻畫(huà)細微精巧?！队郎分v述了異世界的大離王朝龍淵省世家大族方家的小奴仆方寒，如何通過(guò)自身努力，成長(cháng)為一代長(cháng)生者的修仙故事。人間的愛(ài)恨情仇，恩怨糾葛，仙道的爭斗法力，都被描述的花團錦簇般的燦爛奪目。這部小說(shuō)，是夢(mèng)入神機繼《佛本是道》、《黑山老妖》、《龍蛇演義》、《陽(yáng)神》后的又一力作。它融合了勵志小說(shuō)的卑微奮起與神魔小說(shuō)的宏大奇幻的世界想象，故事節奏有升級流和數據流的閱讀快感，從故事類(lèi)型上講，該小說(shuō)類(lèi)似《凡人修仙傳》。但《永生》超越普通類(lèi)型之處在于，他的故事創(chuàng )意，擁有游戲般升級快感的同時(shí)，也注重細節刻畫(huà)與人物內心描摹。同時(shí)，棋手出身的夢(mèng)入神機，其小說(shuō)有一種對世界豐富而駁雜的哲學(xué)體認，及驚世駭俗的奇幻想象力。

　　天蠶土豆的《武動(dòng)乾坤》則屬于玄幻與武俠類(lèi)小說(shuō)的類(lèi)型雜糅。小說(shuō)的核心在于“淬體”。作者將淬體分為九重，經(jīng)歷九重后便可進(jìn)入地元境，進(jìn)而是天元境以至元丹境，境界的提升伴隨著(zhù)武功的進(jìn)步。專(zhuān)吃小籠包的《左旋之門(mén)》則集科幻、穿越、魔法、變身于一體。主人公芙露露來(lái)自未來(lái)世界，因星球戰爭而穿越到魔法世界，她是一位有著(zhù)天使般美麗容顏的女子，而在這個(gè)軀體里居住的，卻是一個(gè)男子的靈魂。小說(shuō)文本語(yǔ)言流暢，在情節設計上講求技巧，能將戲劇的彈性和張力注入異世界的各個(gè)方面，大堆的權術(shù)陰謀、法力角逐、情感糾葛，被錯落編織在悉心考量過(guò)的魔法系統中，哥特式的黑暗元素和瑰色的羅曼蒂克共伴相生，讀者也在疏朗與緊張間，獲得了一場(chǎng)劍與魔法的奇幻盛宴。此外，雁魚(yú)的《紅袍法師》，奧爾良烤鱘魚(yú)堡的《滅盡塵?！?，卷土的《最終進(jìn)化》，貓膩的《間客》，我吃西紅柿的《吞噬星空》，煙雨江南的《罪惡之城》都是本年度持續更新的優(yōu)秀玄幻作品。

　　繼200*年煙雨江南的《獵魔手記》后，末日類(lèi)硬科幻小說(shuō)，開(kāi)始擺脫科幻小說(shuō)和玄幻小說(shuō)的影響，成為一種日漸獨立的網(wǎng)絡(luò )類(lèi)型。黑天魔神的末日小說(shuō)系列，如《末世狩獵者》、《末世獵殺者》等，曾在網(wǎng)絡(luò )引起廣泛好評。黑天魔神擅長(cháng)從殘忍逼真的末日生存困境出發(fā)，為我們虛構想象的人類(lèi)末日災難場(chǎng)景，表現中國當代社會(huì )的極端焦慮情緒。他擅長(cháng)寫(xiě)極端困境中人內心的黑暗，人性的復雜和靈魂的掙扎。就故事而言，小說(shuō)細節性很強，很多殘忍的細節栩栩如生，畫(huà)面感真實(shí)，挑戰人們的閱讀倫理和視覺(jué)神經(jīng)。而本年度的長(cháng)篇小說(shuō)《廢土》，黑天魔神則以預言的姿態(tài)，再現了末日人類(lèi)的生存突圍。小說(shuō)中，正義的軍人林翔，化身為病毒寄生士，并在不斷的抗爭中苦苦追尋拯救世界的方法。喪尸成為人類(lèi)倫理困境的“他者”象征物。小說(shuō)告訴我們，真正的末日其實(shí)就在我們內心。我們對世界瘋狂的攫取和破壞，都讓人類(lèi)自食其果，大自然兇狠的報復，則更讓人類(lèi)社會(huì )變得更黑暗專(zhuān)制?！皬U土”是一種隱喻：當政權已崩潰，軍隊被打散，法律成為廢紙，信仰被顛覆，廢土世界就成為摧毀一切舊標準的地獄。小說(shuō)中對末日社會(huì )國家社會(huì )黨以“最高信仰”為特征的思想專(zhuān)制的描述，令我們想到奧威爾的《1*84》。.天下飄火的《黑暗血時(shí)代》，描寫(xiě)了太陽(yáng)消失后，蟲(chóng)災變異，社會(huì )崩潰，大學(xué)生楚云升，在一本古書(shū)的幫助下，不斷為生存戰斗，成為“天下第一人”，卻最終失陷于來(lái)自宇宙的外星種族和人類(lèi)的共同陰謀中。該書(shū)規模宏大，想象獨特，特別是對外星種族的描繪，對末日世界的各類(lèi)生物的想象，都非常逼真。更重要的是，《黑暗血時(shí)代》是一部更“中國化”的硬科幻末日小說(shuō)。小說(shuō)自始至終回蕩著(zhù)人性的美好力量，而不僅是絕望和殺戮。楚云升對姑媽一家濃濃的親情，對人類(lèi)尊嚴的維護，對友情的珍重，都成為該人物最悲情，也最感人之處。人類(lèi)的末日災難，不過(guò)是外星人的一次小小的農場(chǎng)試驗。小說(shuō)響徹著(zhù)“天地不仁，以萬(wàn)物為芻狗”的悲情追問(wèn)。小說(shuō)也反思了人類(lèi)與自然的關(guān)系。當楚云升化身為蟲(chóng)，并與“傻大蟲(chóng)”成為生死兄弟，讓他真正看到了人類(lèi)的自私殘忍和卑鄙無(wú)恥。小說(shuō)對人類(lèi)末日倫理的探索，有著(zhù)中國式的平民意識。此外，偉岸蟑螂的《末日蟑螂》，也是本年度不錯的末日流小說(shuō)。

　　近幾年來(lái)，網(wǎng)絡(luò )社會(huì )紀實(shí)類(lèi)小說(shuō)，已逐步形成了類(lèi)型規模，這類(lèi)小說(shuō)主要描述黑道、監獄、貧民窟等社會(huì )底層角落的驚心動(dòng)魄，又駭人聽(tīng)聞的故事，引發(fā)我們的反思。比之傳統的紀實(shí)文學(xué)和底層文學(xué)，這類(lèi)網(wǎng)絡(luò )作品，往往文筆相對粗糙，但故事性強，現實(shí)氣息更濃，敘事更直接，也更令人觸目驚心?！稏|北往事：黑道風(fēng)云20年》、《看守所》、《在東莞》、《四面墻》等作品，都曾引起廣泛反響。2011年度，蜘蛛的《十宗罪*》比較突出?！妒谧铩废盗凶髌?，是近年來(lái)最轟動(dòng)的網(wǎng)絡(luò )紀實(shí)小說(shuō)之一。小說(shuō)語(yǔ)言質(zhì)樸簡(jiǎn)約，有新聞化和口語(yǔ)化特征，故事懸念引人入勝，而以短篇故事綴段聯(lián)結，主要人物貫穿始終的長(cháng)篇小說(shuō)結構，頗有古典意味。小說(shuō)的主要特點(diǎn)，在于撲面而來(lái)的現實(shí)氣息，從微博狂躁癥到富家女的炫富，從社會(huì )底層的瘋狂畸變者到冷靜的變態(tài)殺手，小說(shuō)的寫(xiě)作姿態(tài)很低，沒(méi)有任何居高臨下的指責和批判，不回避殘忍的細節，也不刻意張揚，而在作者節制的敘事背后，則是作者對貧富懸殊、壓抑焦慮的中國社會(huì )現實(shí)的深刻批判，及作者對社會(huì )底層生活現實(shí)的深深同情?？梢哉f(shuō)，該小說(shuō)是對現代轉型中國當下社會(huì )痼疾的一次大揭秘?！妒谧?》中，作家延續了以往風(fēng)格，在對戀臀癖、掏腸惡魔、食人的流浪漢、少女與中年男人的不倫之戀，恐怖的村莊悍婦的描述中，讀者深深地感受到那來(lái)自地獄般的靈魂戰栗。而包斬、蘇眉、畫(huà)龍、梁教授的四人破案組合，也為小說(shuō)的懸念增色不少。軼愚的《暴弒魔影》，也是本年度不錯的紀實(shí)類(lèi)小說(shuō)。小說(shuō)以近似報告文學(xué)的筆法記錄了一個(gè)黑社會(huì )“老大”從白手起家到最終覆滅的全過(guò)程，深刻反映了金錢(qián)、地位、性愛(ài)等欲望交織下灰色乃至黑色人性的可怖，揭示出保持國家公務(wù)員和人民警察隊伍純潔性的重要意義。作品結構緊湊，情節扣人心弦，語(yǔ)言簡(jiǎn)捷有力且富含哲理，充分體現出作者對當代公安戰士工作與生活的熟悉。在全社會(huì )積極開(kāi)展“打黑除惡”斗爭的今天，這部作品無(wú)疑有其特殊的意義。

　　此外，都市言情、青春校園和網(wǎng)游競技等類(lèi)型小說(shuō)，也有一定發(fā)展。木筱雅的《第三者的第三者》，是一部現實(shí)感很強的婚戀小說(shuō)?；ǖ昝琅习灏捕涠?，和相戀八年的男友邱塵即將訂婚，卻被男友的漂亮女上司插足破壞。安朵朵在痛不欲生之后毅然離開(kāi)，她選擇了決絕的報復，充當起第三者的“第三者”。故事的可讀性很強，對當代男女婚姻觀(guān)愛(ài)情觀(guān)進(jìn)行了追問(wèn)，對人性在重挫之下的異變有較清醒的觀(guān)照。茶將的《渣男遇上愛(ài)：一言一夏》，是一部殘酷浪漫的作品。該小說(shuō)展示了愛(ài)情的殘酷浪漫。這部小說(shuō)較區別于其他言情小說(shuō)的一點(diǎn)是，容量很大，感情實(shí)在，情節復雜也有真實(shí)感。此外，然澈的《我用蒼老疼愛(ài)你》、嫵墨的《假如》、青顏如風(fēng)的《似你姍姍來(lái)》、杏雨黃裳的《千金姬》、陳嵐的《小艾向前沖》都是本年度不錯的言情小說(shuō)。內酷曾帥的校園小說(shuō)《活在大學(xué)邊緣》，對校園愛(ài)情的思考，充滿(mǎn)了真誠和痛苦。放蕩不羈的大學(xué)生陶杰，禁不住大學(xué)校園各色美女的吸引，一次次背叛愛(ài)情。這是一部頗有大學(xué)風(fēng)味的青春小說(shuō)。語(yǔ)言詼諧油滑，閑談胡侃中見(jiàn)人物性格。故事演繹地很巧妙，對大學(xué)生活的方方面面皆有生動(dòng)表現，妙趣橫生。小說(shuō)也對當代大學(xué)生的心理畸變作出了探尋的努力。影照的《肥花的愛(ài)》，是一個(gè)現代版校園灰姑娘的故事。漂亮而肥胖的學(xué)生肥花，不可自拔地愛(ài)上了公子哥白二，但白二不接受她的真愛(ài)。在長(cháng)時(shí)間愛(ài)的付出后，白二終于醒悟到，最?lèi)?ài)他的人就是他不愛(ài)的肥花。小說(shuō)清新自然，敘述清淡，充滿(mǎn)青春稚氣。作者對主人公肥花的心理變化拿捏有度，在處理重要情節上，舉重若輕，淡而有味。郭怒是足球競技類(lèi)小說(shuō)的代表性作家，先前他的幾部足球題材小說(shuō)如《中鋒》、《中國球王》、《重生1**4之足壇風(fēng)云》均獲得好評?！吨厣?**4之足壇風(fēng)云Ⅱ》延續了郭怒的足壇敘事模式：小人物和小球隊成為大人物和大球隊。小說(shuō)講述了蕭明在南非旅游遭遇車(chē)禍后重生，成為倫敦一個(gè)小鎮上末流球隊的俱樂(lè )部 。這個(gè)足球俱樂(lè )部缺兵少糧。受到當地人民足球熱情的感染，蕭明制定了一個(gè)大膽設想，親自擔任主教練，想盡辦法招兵買(mǎi)馬，使這支末流球隊最終成為英國乃至世界足壇的勁旅。這部小說(shuō)的創(chuàng )新意識明顯。小說(shuō)分為六卷，卷名分別為亢龍有悔、潛龍勿用、見(jiàn)龍在田、龍戰于野、飛龍在天、潛龍在淵，而小說(shuō)敘事的展開(kāi)起伏正與這周易義理相合，令人耳目一新。另外，在重大比賽場(chǎng)面中人物的心理表現上，作者輕車(chē)熟路，一如既往的細膩而富有現場(chǎng)感。