墨庭點(diǎn)評之寫(xiě)作技巧5-9期（網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)成神寶典精裝版【下篇】）

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　　在明確了寫(xiě)作類(lèi)型之后，你還需要寫(xiě)個(gè)全文的大綱

　　為什么這么說(shuō)呢？這個(gè)很必要嗎？也許有的小說(shuō)作者朋友會(huì )這樣問(wèn)。在此，我想說(shuō)的是，如果在你不能很好的把握整個(gè)小說(shuō)作品的全局情況下，盡可能還是先寫(xiě)個(gè)大綱吧，大綱可以有助于你更加清楚地定位自己的寫(xiě)作方向，也可以幫你扶正偏離主線(xiàn)的細枝末節，不致于寫(xiě)著(zhù)寫(xiě)著(zhù)寫(xiě)跑題。再則不管你的目標是針對VIP簽約上架，還是實(shí)體出版，編輯都會(huì )要求你寫(xiě)個(gè)大綱，以便對你小說(shuō)作品的全局把握力度進(jìn)行考察，盡可能避免以后小說(shuō)作者寫(xiě)作時(shí)出現寫(xiě)不下去以致產(chǎn)生太監的情況。

　　至于大綱的寫(xiě)法，很簡(jiǎn)單，開(kāi)篇以某人做某事產(chǎn)生各式各樣的結果，從而引出某個(gè)人或某個(gè)組織或某個(gè)奇怪的世界或社會(huì )體系，然后以某人（小說(shuō)主角）在這種復雜環(huán)境中如何生存為主線(xiàn)或者如何在這些復雜的社會(huì )關(guān)系中擺正自己的位置，從而找出自己的生存之路，作為整個(gè)故事結構的全文線(xiàn)索，定下了全文線(xiàn)索，就圍繞這條線(xiàn)索將全書(shū)的重要事件依時(shí)間先后順序記述下來(lái)，這樣一個(gè)完整的大綱就完成了。

　　提筆之開(kāi)局

　　如果對網(wǎng)絡(luò )VIP沖刺有興趣的小說(shuō)作者，應以追求網(wǎng)絡(luò )人氣、訂閱和收藏，以精神快餐類(lèi)小說(shuō)作品為主導向，重點(diǎn)從小說(shuō)作品的吸引力上入手，在這個(gè)前提目標下，盡可能的在小說(shuō)作品中多安排一些迭宕起伏的故事小說(shuō)情節，高潮一波連著(zhù)一波，如同大海之波浪一浪接著(zhù)一浪，高潮不斷，有高有低，有松有馳，以便讓讀者們生出一種欲罷不能的感覺(jué)，這樣小說(shuō)作品的吸引力就不言而喻了。

　　這里特別說(shuō)明一下高潮不斷是指盡可能讓小說(shuō)作品一個(gè)章節出現一個(gè)小高潮，三到五個(gè)章節出現一個(gè)大高潮，這樣有助于加強小說(shuō)作品對讀者們的吸引力，會(huì )讓讀者們產(chǎn)生閱讀時(shí)情緒極速變幻的快感。小說(shuō)作品中的高潮，可以通過(guò)小說(shuō)人物之間的沖突、情感的對壘、矛盾的交疊、場(chǎng)景的變換、出場(chǎng)小說(shuō)小說(shuō)人物的特殊個(gè)性存在的亮點(diǎn)等各方面來(lái)逐步展現。

　　這里先說(shuō)說(shuō)開(kāi)篇布局?，F在的讀者們面對成千上萬(wàn)、目不暇接的小說(shuō)作品，往往容易有種找不著(zhù)北的感覺(jué)，如何在這么多小說(shuō)作品中找到自己需要的或者是喜歡的小說(shuō)作品呢？

　　大多數讀者們一般都會(huì )先看書(shū)名，再看簡(jiǎn)介，然后看開(kāi)篇，久而久之，就形成了一種不成文的習慣：“千字內定閱讀對象”。所以，在寫(xiě)作開(kāi)篇之時(shí)，一定要弄個(gè)精彩的開(kāi)篇來(lái)吸引讀者們的眼球，盡可能的少說(shuō)廢話(huà)，少弄一些設定之類(lèi)的介紹性資料文字來(lái)充數，一般的讀者們都是對這些東西不感興趣，能讓他們感興趣是一個(gè)精彩的開(kāi)篇，一個(gè)能緊緊抓住他們眼球的小說(shuō)情節。比如寫(xiě)都市的可以借鑒一下好萊塢式的影片開(kāi)頭，弄一場(chǎng)緊張而又刺激的豪門(mén)香車(chē)或者是從天而降的意外愛(ài)情。需要注意的是，切忌開(kāi)篇的內容不能過(guò)于繁瑣，語(yǔ)言不能過(guò)于羅嗦，一定要言簡(jiǎn)意賅。不能沉迷于場(chǎng)景描寫(xiě)之中，無(wú)論小說(shuō)作者自身的文筆多么優(yōu)美，五百字內小說(shuō)主角一定要出場(chǎng)，一千字內要讓事件抓住讀者們眼球，三千字內要表現出小說(shuō)主角的性格，五千字到一萬(wàn)字內要出現小說(shuō)主角人生的第一個(gè)轉折，在這個(gè)轉折點(diǎn)上，小說(shuō)作者盡可能地表明以后小說(shuō)作品的發(fā)展方向（即選擇小說(shuō)主角所要走的路，是從文還是從武，是報仇還是經(jīng)商，抑或是其他）。

　　有一類(lèi)小說(shuō)作品無(wú)論從文筆，文風(fēng)，甚至是寫(xiě)作習慣上都十分的好，但就是無(wú)人點(diǎn)擊，你點(diǎn)開(kāi)它會(huì )發(fā)現，前三萬(wàn)字，一個(gè)場(chǎng)地描寫(xiě)用了一般篇幅，一個(gè)配角占了幾章，小說(shuō)小說(shuō)人物的確鮮活了，文筆優(yōu)美了。但小說(shuō)情節卻昏昏欲睡了?，F在不是一杯白開(kāi)水可以混個(gè)飽的時(shí)代，太平淡無(wú)奇了。低調華麗，小說(shuō)作品后面再精彩，小說(shuō)作者自己覺(jué)得再好，再舉世無(wú)雙，讀者們無(wú)法去認可，那也只能默默沉寂。

　　所以，開(kāi)局一定是小說(shuō)主角，通過(guò)矛盾沖突，相互之間建立小說(shuō)小說(shuō)人物關(guān)系，小說(shuō)里的社會(huì )背景。越快越好。例如穿越，如果穿越了醒來(lái)，就趕緊確立小說(shuō)主角在古代的地位身份，醒來(lái)后，不要糾結丫環(huán)父母之中，一定要和影響小說(shuō)主角命運的人盡快相遇，安排小說(shuō)情節橋段。最好通過(guò)和古代人沖突來(lái)間接交代小說(shuō)主角新身份背景地位，不要一張口就是格格，公主，讀者們落荒崩潰。如果是都市，完全可以上來(lái)就白領(lǐng)遇到老板不軌，然后引出男小說(shuō)主角之類(lèi)。背景，小說(shuō)小說(shuō)人物，關(guān)系。三者很快就能建立起來(lái)。

　　接下來(lái)我們說(shuō)說(shuō)小說(shuō)作品的背景設定

　　小說(shuō)作品設定也即小說(shuō)作品中的世界觀(guān)設定，一般包括小說(shuō)人物等級設定、器具等級設定、動(dòng)物等級設定和世界布局設定，以及社會(huì )關(guān)系設定等。這方面我們應重點(diǎn)放在設定的創(chuàng )新性上。所謂的設定創(chuàng )新性是指在原有或舊有等級設定上開(kāi)辟新的等級設定，如同新瓶裝舊酒，就是說(shuō)同樣的故事小說(shuō)情節和內容，但換了新的設定之后，也就給人一種不同以往的新鮮感，這樣可以使小說(shuō)作品在老舊的套路上進(jìn)行創(chuàng )意上的翻新。比如，同樣是妃子后之類(lèi)小說(shuō)，有的小說(shuō)作者偏偏寫(xiě)，霸道王妃，毒妃，加上現在大行其道的丑女系列，雖然還是套著(zhù)后宮穿越的外衣。但這樣一來(lái)，讀者們就會(huì )產(chǎn)生一種別出心裁、與眾不同的驚艷感覺(jué)，進(jìn)而會(huì )繼續關(guān)注下去。而都市言情，套上職場(chǎng)的外衣，白骨精之類(lèi)，也讓不少人眼前一亮。在此類(lèi)基礎上進(jìn)行創(chuàng )新，可能爆發(fā)出不可估量的效應。

　　再說(shuō)說(shuō)小說(shuō)情節的安排

　　流暢的小說(shuō)情節永遠是暢銷(xiāo)小說(shuō)最有效的武器，開(kāi)局的矛盾沖突是為了盡快吸引讀者們，所以除非是靈異驚悚，否則不要輕易隨便埋下太多懸疑讓讀者們去猜，他們沒(méi)有心思猜來(lái)猜去，而且最后可能小說(shuō)作者功底稍差，自己都有可能被自己安排的伏筆懸疑繞進(jìn)去，對于伏筆懸疑。不要隨便穿插安排。

　　小說(shuō)情節的安排上盡可能讓故事弄得曲折一點(diǎn)，離奇一點(diǎn)，高潮不斷，迭宕起伏。高潮不斷這一點(diǎn)在前邊已有提到過(guò)，這里就不再多說(shuō)了。在此就說(shuō)說(shuō)如何讓故事安排得曲折一點(diǎn)，離奇一點(diǎn)。這方面我們可以通過(guò)某人做某事，引發(fā)某個(gè)難解之謎或是某個(gè)神秘之人的神秘身份來(lái)做為線(xiàn)索，以此來(lái)引出一個(gè)奇奇怪怪的世界或一系列與眾不同的社會(huì )關(guān)系，在這個(gè)奇怪的世界，而小說(shuō)作者如何將這些社會(huì )關(guān)系之間的糾葛沖突進(jìn)行梳理則是我們要考慮的事情。

　　那么什么樣的故事小說(shuō)情節最能吸引人，最能糾結讀者們呢？什么的故事是最熱門(mén)，最曲折動(dòng)人呢？

　　這個(gè)不同分類(lèi)的小說(shuō)，差別還是很大的。

　　本站的言情類(lèi)小說(shuō)是一個(gè)熱門(mén)，而且在不同的領(lǐng)域，它以不同形式進(jìn)行表現。無(wú)論在實(shí)體出版，還是在一些以女性讀者們較多的網(wǎng)絡(luò )書(shū)站上，言情類(lèi)小說(shuō)依舊有著(zhù)龐大的市場(chǎng)；

　　除了在不同領(lǐng)域中的巨大差異，言情小說(shuō)的特殊還體現于這一類(lèi)型本身的特點(diǎn)，那就是對其他類(lèi)型的滲透。與純武俠、硬科幻這些可以完全區別其他類(lèi)型不同，言情往往依附于其它小說(shuō)而存在，不管是什么類(lèi)型的小說(shuō)，一旦小說(shuō)小說(shuō)人物脫離了感情描寫(xiě)，就會(huì )變得僵硬空洞無(wú)比。所以或多或少都會(huì )附會(huì )上一些煽情的烙印，只不過(guò)有的小說(shuō)刻意深些，有的則淺些而已。

　　純言情類(lèi)小說(shuō)，主旨無(wú)非是虐情，分久必合，合久必分，分分合合，合合分分。男女小說(shuō)主角如果一開(kāi)始就像童話(huà)故事中那樣幸福的守護在一起，那讀者們估計就不會(huì )看了。為什么白雪公主都是先昏迷，最后經(jīng)歷了一系列磨難才醒來(lái)，為很么灰姑娘被后媽整得很慘，這都充分說(shuō)明了，童話(huà)故事的劇情也是先抑后揚，含有虐情，而且很合理。言情，無(wú)論從古代到現在，從西方到東方，穿越亞歐非大陸，不虐的言情，太過(guò)甜蜜的言情，不會(huì )很成功。

　　基本而言以感情描寫(xiě)為主的小說(shuō)作品，都可以歸納如言情類(lèi)，目前來(lái)看都市生活與言情正緊密結合，在網(wǎng)絡(luò )上形成超級人氣小說(shuō)作品，最終都市言情這樣的類(lèi)別。這無(wú)非是因為“出自生活，而高于生活”，具有高強帶入感后，又有超強的幻想吸引力小說(shuō)情節。以貼近生活的背景作為一種吸引吸引讀者們的手法，而后成功升華。

　　而其中，那些筆調富有小資情調，主線(xiàn)描寫(xiě)都市貴族感情的小說(shuō)作品，以及無(wú)數豪門(mén)夢(mèng)想派的小說(shuō)，還有穿越回到盛世成為女強人，獲得異世爛漫之旅的小說(shuō)作品。它正在逐步成為網(wǎng)絡(luò )言情小說(shuō)的強大主流。

　　首先來(lái)看看幾部小說(shuō)作品的書(shū)名：《總裁的清純小情人》、《一億娶來(lái)的新娘》、《一夜惑情》、《四嫁酷王爺》，《王爺的將軍妻》等等，從這一系列高人氣小說(shuō)作品中，我們不難發(fā)現這類(lèi)成功小說(shuō)作品的關(guān)鍵詞--美女MM、王爺/總裁/將軍（成功男人）、金錢(qián)、不正常的糾結情感。顯然，這類(lèi)小說(shuō)作品符合了現實(shí)生活中讀者們們的夢(mèng)想，他們天天在空調下，安安穩穩的四平八穩的平淡度日，希望下班的時(shí)候遇到一個(gè)陌生人就是讓人心情激動(dòng)的撒旦總裁，或者第二天買(mǎi)彩票中獎一億，這些空虛聊寂，讓他們產(chǎn)生了代入感的空間，使得這些小說(shuō)作品很容易激起讀者們閱讀興趣，進(jìn)而引發(fā)的共鳴。

　　那進(jìn)一步進(jìn)行分析，上面這樣的一群小說(shuō)作品他們的共同點(diǎn)在那呢？與其他類(lèi)別小說(shuō)不一樣，言情類(lèi)小說(shuō)，離不開(kāi)男女感情這永恒的主題。所以他們的共同點(diǎn)依舊是一樣的。細心的讀者們應該注意到，這類(lèi)有男女兩級關(guān)系無(wú)論是一女N男，或者一夫N女的小說(shuō)作品，大部分都是由小說(shuō)主角作為弱勢地位開(kāi)始。倘若美女MM往往是富可敵國，權傾天下，家庭勢力龐大無(wú)比，能力彪悍。這顯然不太符合了yy精神的。若總是小說(shuō)主角動(dòng)不動(dòng)就以強悍身份出場(chǎng)，打遍天下無(wú)敵手，讀者們會(huì )覺(jué)得有些缺乏代入感。小說(shuō)主角的身份是一個(gè)賣(mài)點(diǎn)，但只能作為襯托，去渲染其他陰暗配角所需要的小說(shuō)情節，還有背景，否則動(dòng)輒甩手幾千萬(wàn)，滿(mǎn)地是鉆石，那財富無(wú)疑就失去了它的最大賣(mài)點(diǎn)，因此很難有成功之作。

　　另外特別需要注意，YY的定義是很廣泛的，女子花容月貌，沉魚(yú)落雁，已經(jīng)讓讀者們沒(méi)有什么興趣，她要是穿越回古代，完全本屬毀容之列，通過(guò)開(kāi)美容美發(fā)之類(lèi)，達到傾國傾城，辦個(gè)古代模特班之類(lèi)。而男小說(shuō)主角不一定非得出場(chǎng)就是智慧卓絕、全球首富，一堆學(xué)院證書(shū)，無(wú)上地位。另類(lèi)的YY可以讓小說(shuō)主角很能打架，以一擋百，和全球最神秘強大組織有關(guān)聯(lián)，認識很有能力的朋友，擁有特殊的職業(yè)技能，特別走運，……事實(shí)上，這類(lèi)東西，更容易和都市言情、穿越言情小說(shuō)作品相結合，在堅持言情路線(xiàn)的同時(shí)，盡可能的提高小說(shuō)作品吸引力。

　　貴族白領(lǐng)生活之類(lèi)，另一種都市言情小說(shuō)最近也頗受歡迎，那就是同居蜜愛(ài)之類(lèi)小說(shuō)?！逗托；ㄍ拥娜兆印?、《合租奇緣》、《超級同居時(shí)代》等小說(shuō)作品是其中的代表。但這類(lèi)小說(shuō)大多有的小說(shuō)小說(shuō)人物小說(shuō)主角青春年少，貌似不諳世事，有些以詼諧筆調講述情感生活，所以有的時(shí)候可以說(shuō)是雙重身份。相比貴族白領(lǐng)，同居小說(shuō)描寫(xiě)的就是小說(shuō)主角和對手戲他人，尤其是異性的同居故事。如果在主線(xiàn)小說(shuō)情節上，都市貴族白領(lǐng)生活類(lèi)小說(shuō)作品體現的是對夢(mèng)幻般美好生活的向，那么同居類(lèi)小說(shuō)則體現了一種基于現實(shí)的追求，它門(mén)檻低，但與此同時(shí)更貼近現實(shí)，看起來(lái)更容易實(shí)現，也更具有代入感。這兩類(lèi)小說(shuō)，可以說(shuō)分別代表了對公主和對鄰家女的向往和追求。

　　除此之外，言情小說(shuō)范圍不止于此，異世大陸、科幻、靈異都可以作為言情小說(shuō)的背景，實(shí)際上，只要是擅長(cháng)控制描寫(xiě)情感戲的小說(shuō)作者，完全可以嘗試著(zhù)把這作為一個(gè)探水方向。以少許的玄幻、仙俠等元素，結合而成其他類(lèi)型的文。如果小說(shuō)作者筆力夠強的話(huà)，是有可能大紅大紫的，《誅仙》就是玄幻，仙俠與言情結合的經(jīng)典。而《十三咒》里面情感戲，也是十分中濃郁。不過(guò)此類(lèi)難度十分之高，沒(méi)有超強水平，不要輕易嘗試，基本都可能會(huì )撲街。

　　下面說(shuō)說(shuō)穿越言情，在各種題材之中，穿越歷史是相當特別的一個(gè)類(lèi)型，它具有很強的局限性和穩定性，它的讀者們總數并不算多，但具有相當的忠誠度，而同時(shí)，穿越歷史類(lèi)型的小說(shuō)作品往往也是大同小異，除了換換朝代，換換小說(shuō)小說(shuō)人物職業(yè)，很難見(jiàn)到真正新穎的變化。造成這些特點(diǎn)的原因，其實(shí)只有一個(gè)，那就是這一類(lèi)型賣(mài)點(diǎn)的固定。但穿越歷史類(lèi)小說(shuō)則完全不同，它擁有一個(gè)固定的，而且是具有決定性地位的賣(mài)點(diǎn)--現代文明對于過(guò)去的領(lǐng)先優(yōu)勢。

　　也正是因為這樣，如何去寫(xiě)好古今兩個(gè)時(shí)代文明的差異，寫(xiě)好個(gè)體如何利用先進(jìn)的思想文化、科學(xué)技術(shù)去影響落后的整體，是穿越歷史類(lèi)小說(shuō)作品熱門(mén)與否的關(guān)鍵，而要寫(xiě)好這一點(diǎn)，需要小說(shuō)作者能夠合理利用小說(shuō)主角的現代人身份，選取他合適的才能，在合適的場(chǎng)景加以展現。

　　結合本站的穿越，又以言情居多。穿越到了一陌生朝代，一覺(jué)醒來(lái)，多半是一段一場(chǎng)曲折的情感在等著(zhù)小說(shuō)主角。

　　這類(lèi)小說(shuō)，并不在意正統的歷史軍事政治文化，而是將自己與同為現代人的小說(shuō)主角進(jìn)行類(lèi)比，并代入小說(shuō)作品中，體驗作為現代人的優(yōu)越感，享受小說(shuō)主角迅速容易古朝代后，以新身份進(jìn)行展開(kāi)的小說(shuō)情節。對比現代生活的不如意，悲慘種種經(jīng)歷，在古代社會(huì )，往往會(huì )有種種YY的生活，他人的贊美，享受事業(yè)與愛(ài)情的成功，他們更在意的，則是小說(shuō)主角的命運，在意小說(shuō)主角是否能夠順風(fēng)順水，快樂(lè )生活。

　　對于這類(lèi)小說(shuō)作者而言，顯然，涉及具體的歷史、地理、文化、軍事、政治、經(jīng)濟等知識的劇情，要盡量避開(kāi)，盡量不要讓小說(shuō)主角在官場(chǎng)升級，去描寫(xiě)廟堂斗爭；也不要讓小說(shuō)主角在戰場(chǎng)升級，去描繪沙場(chǎng)角逐；盡量避免描寫(xiě)過(guò)分具體的小說(shuō)情節，比如幾文錢(qián)買(mǎi)一個(gè)大餅，一戶(hù)人家有幾個(gè)家丁，等等。

　　河蟹了這么多，這也不能寫(xiě)，那也不能寫(xiě)，還有什么是能寫(xiě)的？還剩下什么？很簡(jiǎn)單，剩下的，是小說(shuō)主角本身。

　　一、她/他圍繞故事主線(xiàn)，如果是一部穿越言情小說(shuō)作品，穿越只是為了破開(kāi)時(shí)空去找另外一個(gè)人。那么小說(shuō)作者所需要要的就是控制情感路線(xiàn)，根本不需要太多鋪敘現代文明，除非到了迫不得已的，需要現代文明出手相救。

　　二、在情感基礎上，是她/他所擁有的現代知識、現代思想是否需要改變穿越后的這個(gè)世界，是否能引領(lǐng)那個(gè)世界--現代文明的領(lǐng)先優(yōu)勢而發(fā)展，能在那個(gè)時(shí)代，吸引那些人，那些勢力趨之若鶩。不要為了凸現穿越后的優(yōu)越性，生編硬造一些道具和小說(shuō)情節，這樣與小說(shuō)小說(shuō)人物性格以及主線(xiàn)背景脫鉤，劇情將極其蒼白無(wú)力。除此之外，小說(shuō)作品的離奇性和曲折感還可以從寫(xiě)作手法上來(lái)加強，比如說(shuō)倒敘、插敘、分枝敘述、交錯敘述等寫(xiě)作方法，都可以充分利用。這方面則要求小說(shuō)作者要在平時(shí)的寫(xiě)作中自己體會(huì )和領(lǐng)悟。

　　【寫(xiě)作資料僅僅只是一些老一輩的作者的經(jīng)驗之談，小編奉勸大家能夠取其精髓，去其糟粕，真正找到對自己有用的東西。而不應盲目地全盤(pán)接受，畢竟小編不敢保證這些所謂的寶典就能全對！】

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