南京經(jīng)典秋拍推出紅色經(jīng)典繪畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)(轉載)
今年是中國共產(chǎn)黨成立90周年，與中國共產(chǎn)黨的革命風(fēng)云歲月相伴而生的是無(wú)數“紅色經(jīng)典”美術(shù)作品南京印刷廠(chǎng)。在這個(gè)值得記憶的年份，“紅色經(jīng)典”美術(shù)作品再次成為藝術(shù)品拍場(chǎng)的焦點(diǎn)。剛剛結束的翰海2011秋拍中，傅抱石紅色經(jīng)典巨作《毛 詩(shī)意冊》經(jīng)過(guò)藏家激烈爭奪，最終成交價(jià)高達2.3億元，不僅成為傅抱石首件過(guò)億元拍品，更創(chuàng )造了“新中國紅色繪畫(huà)”第一高價(jià)。
“新中國紅色繪畫(huà)”畫(huà)家的作品歷來(lái)是拍賣(mài)場(chǎng)上的寵兒，記者查閱雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監測中心指數排行榜發(fā)現，傅抱石、李可染、徐悲鴻、蔣兆和、黃胄、錢(qián)松巖等大師作品拍賣(mài)成交價(jià)排在前列的均是“紅色題材”作品，這批“紅色經(jīng)典繪畫(huà)”不僅是新中國的藝術(shù)見(jiàn)證，更是那個(gè)特殊時(shí)期歷史永恒的記憶，因其具有巨大的歷史研究?jì)r(jià)值，而備受藏家青睞成為價(jià)值昂貴的經(jīng)典藏品南京印刷廠(chǎng)。
“紅色經(jīng)典”作品紛紛拍出高價(jià)
所謂“紅色題材”，主要是指1949年至1976年間采用現實(shí)主義手法創(chuàng )作的一批反映中國革命歷史和新中國成立初期社會(huì )主義建設的作品南京印刷廠(chǎng)。它們帶有特殊年代的印記，比如，在構圖上，突出領(lǐng)袖和英雄人物；在造型上，舞臺化傾向明顯；在色彩運用上，“紅、光、亮”是其典型的特征。這個(gè)特殊的歷史時(shí)期，催變了中國繪畫(huà)已傳承千年的相對固定的模式，創(chuàng )立出全新的筆墨風(fēng)格、構圖形式和現實(shí)主義的審美情趣，使“新中國紅色繪畫(huà)”成為中國美術(shù)史上最耀眼的部分之一。
021yin.com
《紅巖》、《韶山》紅色經(jīng)典的開(kāi)山之作
在中國美術(shù)史上，有一些畫(huà)家一生中只要有一件作品在美術(shù)史上烙下印痕，就足已奠定了他終生的學(xué)術(shù)地位南京印刷廠(chǎng)。如：一提錢(qián)松巖，就會(huì )想到他的《紅巖》；提到《韶山》自然知道是李可染的經(jīng)典名作等等都是這樣的例子。
上個(gè)世紀60年代，錢(qián)松巖創(chuàng )作的中國畫(huà)《紅巖》一發(fā)表，立刻引起了中國畫(huà)壇的震動(dòng)，一舉奠定了他在中國繪畫(huà)史上的地位南京印刷廠(chǎng)。當時(shí)華君武曾撰寫(xiě)評論文章，認為錢(qián)松巖基本上解決了中國傳統山水畫(huà)如何反映社會(huì )主義時(shí)代的精神問(wèn)題。創(chuàng )造了具有社會(huì )主義時(shí)代特征的，有中國氣派和民族風(fēng)格并具鮮明個(gè)性的新山水畫(huà)。《紅巖》的誕生，是一個(gè)時(shí)代的事件，她標志著(zhù)傳統文人畫(huà)被真正改造成“新中國畫(huà)”。如今《紅巖》已成為中國現代繪畫(huà)史上標志性的作品，錢(qián)松巖的名字和代表作《紅巖》在全國美術(shù)界幾乎盡人皆知，傳誦一時(shí)。
作為“新金陵畫(huà)派”的領(lǐng)軍人物，錢(qián)松巖作品論筆墨，能表現出沉雄厚拙之致；論畫(huà)面，能呈現出壯闊宏偉之勢者，色彩運用大膽獨特，是現代中國山水畫(huà)史上承前啟后、推陳出新的一代宗師南京印刷廠(chǎng)。此次亮相南京經(jīng)典的《紅巖》(69×38cm)是錢(qián)松巖1965年2月在南京所作，上款題為鐘英魯光兩同志儷正，系為原江蘇省文化局局長(cháng)李鐘英所作。60年代正值錢(qián)松巖藝術(shù)最為成熟的時(shí)期，加之贈送給對其藝術(shù)極為欣賞的知己好友，這幅作品的價(jià)值及藝術(shù)水平不言而喻。錢(qián)老以“紅”為畫(huà)眼創(chuàng )作的此幅《紅巖》，力圖把歷史與現實(shí)渾然契合，謳歌腥風(fēng)血雨中的革命堡壘紅巖村里革命者大無(wú)畏的英雄氣概。錢(qián)老突破如實(shí)描繪的框框，把實(shí)景中黃土坡夸張成具有崇高象征意義的紅色巨巖，托起映照全面的《紅巖紀念館》。中國山水畫(huà)的最高境界是在追求“精神景觀(guān)”，精神永遠是中國山水畫(huà)的靈魂。該幅《紅巖》有著(zhù)強烈的視覺(jué)圖式，同時(shí)更是強烈的精神圖式，它深深地打動(dòng)著(zhù)每一雙眼睛，震撼著(zhù)每一顆心，堪稱(chēng)博物館級藏品。據錢(qián)松巖之女錢(qián)心梅女士介紹：“這可能是民間唯一一幅流傳有序《紅巖》作品，其他的《紅巖》作品基本被美術(shù)館收藏，這次在拍賣(mài)市場(chǎng)看見(jiàn)父親博物館藏級的作品真是非常激動(dòng)。”
021yin.com
著(zhù)名收藏家劉文杰認為，《韶山》把李可染的創(chuàng )作理念全部融合其中，構圖采取了鳥(niǎo)瞰平視，遠景近寫(xiě)的方法，整圖色彩豐富，不但有光感，還有體積感南京印刷廠(chǎng)。此作無(wú)論色彩、筆墨、層次都處理的恰到好處，是李可染創(chuàng )作生涯中非常重要的一件作品，學(xué)術(shù)價(jià)值更勝億元天價(jià)拍出的《長(cháng)征》。李可染的畫(huà)作非常少，每一張真跡在市場(chǎng)上都非常珍貴，流傳有序的經(jīng)典題材作品更是藏家爭奪的對象。此次上拍的《韶山》就是一幅流傳有序的作品，該作原為李可染親屬所藏，堪稱(chēng)李可染最重要的作品之一，更是新中國美術(shù)史中具有里程碑意義的一件作品，其珍貴性不言而喻。這次現身南京經(jīng)典秋拍，勢必成為南方秋拍季的關(guān)注焦點(diǎn)，他認為這幅作品會(huì )有一個(gè)非常好的市場(chǎng)表現，拍出一個(gè)好價(jià)格。更是新中國美術(shù)史中具有里程碑意義的一件作品。
周總理當年稱(chēng)贊美術(shù)作品現身拍場(chǎng)
黃純堯是南京師范大學(xué)教師，從1960年起，他就接替傅抱石講授中國畫(huà)史論課南京印刷廠(chǎng)。有一天，他突然聽(tīng)說(shuō)西山通電了，十分振奮，欣然創(chuàng )作了一幅國畫(huà)作品《銀線(xiàn)橫空譜新歌》。畫(huà)面上，東山莫厘峰高高的電塔聳立，電線(xiàn)橫空飛越太湖，輸電西山。極具視覺(jué)沖擊力的是，在畫(huà)面中央最顯眼的位置，5根高壓線(xiàn)從上方橫空而出，縱向跨越畫(huà)面。作者巧妙運用了焦點(diǎn)透視和色彩配置，構圖獨特，氣勢壯闊又溫潤秀麗。這幅畫(huà)當年即被納入全國連環(huán)畫(huà)國畫(huà)展覽候選名單，有人把該畫(huà)簡(jiǎn)稱(chēng)為“五根線(xiàn)”。黃純堯非常清楚，這幅畫(huà)如果能入選全國美展，是因為這表達祖國建設主題的“五根線(xiàn)”，如果落選，也是因這“五根線(xiàn)”。果然，這幅畫(huà)在全國美展籌委會(huì )評審時(shí)，歷盡波折，一會(huì )兒決定入選，一會(huì )兒又要拿下，原因就是這“五根線(xiàn)”。
當時(shí)，周總理很關(guān)心全國美展，專(zhuān)門(mén)來(lái)到籌委會(huì )視察南京印刷廠(chǎng)。聽(tīng)說(shuō)有一幅《銀線(xiàn)橫空譜新歌》構圖很“怪”，爭議也大，于是他讓工作人員找來(lái)看個(gè)究竟。當這幅畫(huà)鋪展在周總理面前時(shí)，他面露喜悅，高聲稱(chēng)贊。他認為這幅畫(huà)既突破了中國山水畫(huà)的陳規，又表現了社會(huì )主義建設的新景象，應該讓全國人民都能欣賞到，從中受到鼓舞。周總理一錘定音，紛爭得以平息。這幅畫(huà)終於得以在當年全國美展的突出位置展示，隨后又參加了全國美術(shù)巡展。上海書(shū)畫(huà)社出版了200份該畫(huà)的水印木刻，并且將該畫(huà)作為1975年的年歷，印制了60萬(wàn)份，在全國發(fā)行。根據周總理的指示，黃純堯在5年間還為中國駐外使館畫(huà)了多幅《銀線(xiàn)橫空譜新歌》，此幅就是其中之一。中國駐羅馬尼亞大使館至今還掛著(zhù)他一幅《銀線(xiàn)橫空譜新歌》。
魏紫熙三張博物館級紅色經(jīng)典名作齊聚
魏紫熙是新金陵畫(huà)派的主要代表人物之一，他的山水畫(huà)，追求的是一種崇高而絢爛的美南京印刷廠(chǎng)。代表作品有為毛澤東 紀念堂所繪制的巨幅山水畫(huà)《黃洋界》以及中國美術(shù)館藏的《天塹變通途》，均堪稱(chēng)現代山水畫(huà)壇的珍品。本次經(jīng)典秋拍“紅色經(jīng)典專(zhuān)場(chǎng)”不僅征集到《黃洋界》，還有《天塹變通途》、《報礦》等一批魏紫熙博物館級的經(jīng)典名作。
其中《黃洋界》以俯瞰的開(kāi)闊視角，對黃洋界特殊景觀(guān)給予了集中描繪，表達了老畫(huà)家對革命先輩的敬仰追思和對祖國大好河山的由衷贊美南京印刷廠(chǎng)。近景山頭蒼松挺立，公路蜿蜒直達山頂，伸向遠方；中景的山體博大、雄偉，氣勢磅礴，山頂矗立著(zhù)一座紀念碑，就是當年毛澤東與朱德會(huì )師的八面山哨口；遠處羅霄山脈，聳巒疊嶂，綿延不斷。朝霞映紅了山頭與中景、前景山頭上所點(diǎn)的朱砂紅融為一體，象征著(zhù)祖國大地欣欣向榮紅紅火火進(jìn)入了一個(gè)嶄新的時(shí)代。這幅畫(huà)創(chuàng )造了一種新的點(diǎn)彩法，將古人的“嵌寶點(diǎn)”發(fā)展、擴大到了極致。為表現毛 詩(shī)詞“萬(wàn)山紅遍”，用朱砂紅滿(mǎn)點(diǎn)在畫(huà)中的山頭上。滿(mǎn)張畫(huà)的紅色寓意深遠，畫(huà)面所產(chǎn)生的巨大的視覺(jué)沖擊感使人震撼，為之驚嘆。這幅畫(huà)作打破了原有的繪畫(huà)模式，是在傳統中探索創(chuàng )新的典型，是一幅堪稱(chēng)博物館級的“紅色經(jīng)典”巨作。
《天塹變通途》是魏紫熙以長(cháng)江大橋為題材而創(chuàng )作的經(jīng)典作品南京印刷廠(chǎng)。畫(huà)題取自于毛 詩(shī)句“一橋飛架南北，天塹變通途”，近景以虎踞龍盤(pán)的南京山勢來(lái)烘托大橋，這樣大橋雖小，但給人一種完整的飛架南北的突出形象，也突出了長(cháng)江遼闊的江面和奔騰的波浪。一靜一動(dòng)，統一于整個(gè)畫(huà)面。《天塹變通途》運用焦點(diǎn)透視的手法，顯示出橋的長(cháng)和江面的寬闊，江面開(kāi)闔處以簡(jiǎn)遠取勝，觀(guān)之頓覺(jué)云氣郁蒸，崇山峻嶺壓倒式的盤(pán)踞在畫(huà)面左下方，畫(huà)面給人強烈的沖擊力，整個(gè)畫(huà)面氣勢恢宏、蕩氣回腸，突出了長(cháng)江大橋工程的宏偉氣魄。
《報礦》也是魏紫熙紅色經(jīng)典題材代表作之一，因其鮮明的時(shí)代特色和對時(shí)代精神的歌頌成為廣為流傳的時(shí)代精品南京印刷廠(chǎng)。1972年上海人民美術(shù)出版社將《報礦》作為年畫(huà)出版發(fā)行，《報礦》也成為魏紫熙作品中印刷數量最多，流傳最廣的一幅作品。魏紫熙之子魏鎮看到此畫(huà)時(shí)激動(dòng)不已，他說(shuō)：“此幅作品是父親為全國美展創(chuàng )作的精彩力作，記得父親創(chuàng )作這幅作品的時(shí)候我還在南京印刷廠(chǎng)當工人，父親為了創(chuàng )作這幅作品，花費了很長(cháng)時(shí)間進(jìn)行構思和嘗試，這幅就是父親精益求精的成品。作品創(chuàng )作好之后就被選送到全國參加展覽，畫(huà)面背后后至今還有我用鉛筆寫(xiě)的作品編號。當時(shí)展覽條件不像現在這么優(yōu)越，很多展覽場(chǎng)所因為條件所限布展的時(shí)候都是直接用釘子釘在展板上，所以作品四角都還保留著(zhù)圖釘的痕跡。這次展覽引起了全國的關(guān)注，作品參加完江蘇省美術(shù)館的展覽之后被送到加拿大參加展覽。原作歸國后被父親贈送給一位摯友，從此作再也沒(méi)有出現，直到今天才有幸得觀(guān)，心中感慨萬(wàn)千。可以說(shuō)這幅作品是父親的代表之作，膾炙人口，流傳有序，是不可多得的博物館級別的精品，代表了一個(gè)火紅的時(shí)代精神。”
當“紅色記憶”被喚醒更值得關(guān)注
在引領(lǐng)投資潮流的同時(shí)，把承載歷史事件及歷史意義的作品集結起來(lái)，南京經(jīng)典本次秋拍“紅色經(jīng)典”專(zhuān)場(chǎng)儼然成為一場(chǎng)中國近代歷史展南京印刷廠(chǎng)。其中黃胄《上山下鄉》、關(guān)山月《榕蔭鄉風(fēng)》、林散之《浪淘沙?北戴河》、胡若思的《愚公移山》、亞明《喜報傳來(lái)》、賀天健《新安江上》、趙望云《大地回春》等一批較為典型的、廣為人知的新中國美術(shù)優(yōu)秀作品將以專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)形式奉獻給藏家，這些作品非常典型地反映了新中國建設發(fā)展、潮流運動(dòng)、社會(huì )風(fēng)貌、人民情感、理想追求等豐富的時(shí)代信息，以一種勃發(fā)的激情記錄了一個(gè)“紅色記憶”的時(shí)代。
特別值得一提的是林散之現存最大“毛詩(shī)”作品《浪淘沙?北戴河》，這幅罕見(jiàn)的林老作品極具學(xué)術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值，有望創(chuàng )出林散之毛 詩(shī)詞題材作品新的拍賣(mài)紀錄南京印刷廠(chǎng)。林散之作品當中“毛詩(shī)”題材作品一直是市場(chǎng)追逐的寵兒，往往能拍出高價(jià)，林散之寫(xiě)毛 詩(shī)詞，境界最佳者當推70年代。此幅作品是林老70年代所書(shū)，尺幅巨大(122.5cm×244.5cm)，氣勢磅礴，給人一種巨大的視覺(jué)沖擊力。此幅字體比一般較大，奔放縱逸，濃纖長(cháng)短適度，燥潤枯濕合宜，用筆隨心所欲，一氣呵成，可謂縱橫捭闔，痛快淋漓。巨作之雄風(fēng)雅韻盡現，感人至深，讓人嘆為觀(guān)止。
據悉，南京經(jīng)典秋季拍賣(mài)會(huì )將于2012年1月4日至6日預展，7日至8日拍賣(mài)南京印刷廠(chǎng)。本次拍賣(mài)將推出“現當代藝術(shù)”、“紅色經(jīng)典”、“當代水墨”、“近現代書(shū)畫(huà)”、“新金陵畫(huà)派”、“一代草圣”、“藝術(shù)南京”、“傳世國酒玉石”等14大專(zhuān)場(chǎng)2000余件拍品，總估價(jià)近5億元，展拍地點(diǎn)均為南京中山陵?yáng)|郊國賓館。