[其他]舞臺是背景，人物才是靈魂——也談官場(chǎng)小說(shuō)

　　舞臺是背景舞臺背景，人物才是靈魂——也談官場(chǎng)小說(shuō)

　　舞文有幾本官場(chǎng)小說(shuō)，本有意一讀，打開(kāi)貼子后卻又放棄了舞臺背景。正如讀武俠小說(shuō)只須讀金庸古龍夠矣，我讀的官場(chǎng)小說(shuō)已經(jīng)太多，周梅森的《我主沉浮》等幾部著(zhù)作，王躍文的《國畫(huà)》、《梅次故事》和若干中篇短篇，閻真的《滄浪之水》……再面對官場(chǎng)小說(shuō)，多少有些提不起勁。說(shuō)幾句卻是可以的。需要說(shuō)明的是，以下印象主要得自我讀過(guò)的官場(chǎng)小說(shuō)，難免概括不周，請行家批評指正。

　　古代的《儒林外史》《官場(chǎng)現場(chǎng)記》等小說(shuō)暫不論，當代官場(chǎng)小說(shuō)最紅火的時(shí)候應該在世紀之交前后幾年，尤其是1999年王躍文《國畫(huà)》像女孩子嘩的一下紅了之后舞臺背景?？傮w來(lái)說(shuō)，我認為官場(chǎng)小說(shuō)大概可以分為下面幾類(lèi)。

　　第一類(lèi)是反腐文學(xué)，代表作是張平的《抉擇》等舞臺背景。這種東西一是情節性強，懸念也大，往往寫(xiě)得驚心動(dòng)魄，扣人心弦；二是很主旋律，容易改拍成電視劇，容易得到官方認可。因為本人接觸不多，故不能不懂裝懂，亂發(fā)評論。

　　第二類(lèi)是政治社會(huì )經(jīng)濟生活題材，中國的政治經(jīng)濟生活是官員主導的，從官員這一視角更能揭示出我國政治經(jīng)濟生活中的重大問(wèn)題舞臺背景。這一類(lèi)作品給人的感覺(jué)是大氣，宏大敘事，氣勢磅礴。周梅森的著(zhù)作是其中的杰出代表。他的《絕對權力》探索了一把手的監督真空和“身邊人”的腐敗問(wèn)題，他的新作《我主沉浮》則思考了資本甚至改革的“原罪”問(wèn)題。我之所以推崇周梅森，因為他的探索是“走著(zhù)鋼絲過(guò)懸崖”，一不小心可能摔得粉身碎骨。他的勇氣讓我看到了一個(gè)作家的社會(huì )責任感。

　　第三類(lèi)是以《國畫(huà)》、《梅次故事》等為典型的為官場(chǎng)而官場(chǎng)的小說(shuō)舞臺背景。這一類(lèi)通常都是寫(xiě)成官場(chǎng)厚黑學(xué)，對欺上瞞下、投機取巧、觀(guān)顏察色、圓滑世故的“秘書(shū)世故”和“為官之道”津津樂(lè )道。自古侯門(mén)宦門(mén)深似海，所謂“官場(chǎng)”，在老百姓眼中神秘得如同術(shù)家的“氣場(chǎng)”，看不清摸不著(zhù)的，容易引起老百姓的好奇心。這一類(lèi)作品容易對老百姓造成誤導，而且比一般的腐敗更能激起老百姓的反感，因此也容易引起官方反感。像《國畫(huà)》曾經(jīng)遭禁便是一例?！秶?huà)》里的腐敗也很驚人，我印象中似乎沒(méi)有幾個(gè)官員是清白的，頗能讓人想起某些地方的腐敗常常是“一窩爛”?？墒?，作者在小說(shuō)中對腐敗的立場(chǎng)是模糊不清的，書(shū)中沒(méi)有出現許多反腐小說(shuō)結局中慣有的腐敗受到查處這種局面，像朱懷鏡也是有驚無(wú)險，最后還通過(guò)耍手腕調到梅次地區任地委副書(shū)記，這在別的反腐小說(shuō)里面是不可想象的。而他的筆法也是輕描淡寫(xiě)的，給人感覺(jué)是腐敗隨意平常如同我們日常生活中的吃飯睡覺(jué)。

　　最后一類(lèi)，是閻真的《滄浪之水》舞臺背景。這一類(lèi)我只讀過(guò)《滄浪之水》，其它并見(jiàn)，只能談?wù)劇稖胬酥繁旧?。之所以歸為一類(lèi)，是因為我覺(jué)得這才是官場(chǎng)小說(shuō)的正確的創(chuàng )作方向。作者曾經(jīng)憑這部書(shū)和另外一個(gè)作家平分了“《當代》拉力賽”十萬(wàn)元獎金。我以為這本書(shū)才是“官場(chǎng)小說(shuō)”當之無(wú)愧的巔峰之作。它以衛生廳為背景，描寫(xiě)了一個(gè)碩士遲大為在官場(chǎng)中沉浮的故事。這位知識分子，最初對官場(chǎng)中種種不合理現象——請注意，不是腐敗——深?lèi)和唇^、嗤之以鼻，不愿同流合污，甚至挺身而出仗義執言，如直陳馬廳長(cháng)的不是，又如送錢(qián)給來(lái)衛生廳求助的老百姓。與遲大為的“迂腐”、“清高”形成鮮明對比的是其它體制內生活的人們的巨大冷漠?，F實(shí)生活給他帶來(lái)了巨大的壓力，工作上和生活上的種種碰壁讓他開(kāi)始產(chǎn)生懷疑動(dòng)搖，而且這種懷疑和動(dòng)搖是不斷搖擺的，從而顯得更加真實(shí)。本書(shū)最成功的地方是對池大為的心理活動(dòng)的描寫(xiě)，用詩(shī)篇般的筆觸將他受到的困惑、煎熬和反思描寫(xiě)得淋漓盡致。遲大為選擇同流合污之后，便開(kāi)始扶搖直上，最終官至廳長(cháng)，最后可以大展鴻圖，做一些自己以前不能做的事情，例如為一些老知識分子解決了幾十年沒(méi)解決的職稱(chēng)問(wèn)題。作者這樣處理是耐人尋味的，不知是否蘊藏了作者的態(tài)度。說(shuō)了這么多，我想說(shuō)的是，《滄浪之水》不過(guò)是拿官場(chǎng)來(lái)做舞臺背景，它超越官場(chǎng)，高于官場(chǎng)，真正寫(xiě)的是人，寫(xiě)出了人的靈魂和價(jià)值價(jià)向，具有普遍意義，藝術(shù)價(jià)值顯然遠遠高于其它種類(lèi)的官場(chǎng)小說(shuō)。

　　官場(chǎng)作家“王躍文”這么說(shuō)過(guò)：“如果把作小說(shuō)比作化學(xué)試驗，那么人就是試驗品，把他們放進(jìn)官場(chǎng)、商場(chǎng)、學(xué)界、戰場(chǎng)或者情場(chǎng)等等不同的試劑里，就會(huì )有不同的反應舞臺背景?！钡撬麑?xiě)作的《國畫(huà)》顯然背離了自己的創(chuàng )作原則，他太醉心于那些“秘書(shū)世故”和“為官之道”了，把描寫(xiě)的重點(diǎn)放到了“官場(chǎng)”試劑本身，而忽略了作為試驗品的人?！稖胬酥穭t是成功的。他將池大為這個(gè)知識分子放進(jìn)官場(chǎng)這個(gè)試劑里，以驚人的觀(guān)察力和表現力將人在試劑中的化學(xué)反應刻畫(huà)了出來(lái)。因此，我以為《滄浪之水》足以為官場(chǎng)小說(shuō)作者們之師。